近月來主題形式播放的小型影展可以說是多不勝數，未來一、兩個月舉行的除了有現正舉行的高先發行「夏之選」、香港國際電影節的「夏日國際電影節」、藍空間主辦的「InD Blue短片節」、香港藝術局發展局主辦的「鮮浪潮2010」及驕陽發行的「另眼相色」外，還有曙光發行的「台風星光影展」。
曙光發行其實在港發展也有一段時間，主要發行台灣電影，當中包括了《海角七號》、《艋舺》及《囧男孩》等，是次影展將會選映ｘ部台灣電影，當中部份如《海角七號》、《聽說》、《艋舺》、《囧男孩》等已曾在港公映，部份如《父後七日》、《情非得已之生存之道》及《台北星期天》則曾於其他影展播放，至於《帶我去遠方》、《眼淚》、《一閃一閃亮晶晶》及《獵豔》則是首度放映。影展將於九月四日至十一月十四日假MCL康怡及MCL德福兩家戲院舉行。
與此同時，曙光發行看來有意力谷影展裡於九月九日公映的《獵豔》，故此同時舉辦攝影比賽。
曙光發行在港其實已發行好一段日子，選映的電影質量其不低，可是每每在宣傳上未能擊中目標觀眾，票房也不理想，且看是次主題播放又能否幫助到繼後發行的電影。
戲院營運是一盤生意，故此一般而言也可使用商業市場思維去理解。可是，近期UA屯門市廣場戲院的行徑，實在令人摸不著頭腦。
UA屯門市廣告共設四個影廳，不過從上述圖片所見，該戲院的一院所有場次都將銀幕前的四行扣起。這個情況若是播放3D電影的話也可理解，但細心看看該院播放的卻是沒有3D效果的《魔法師的門徒》。
再看看二院的情況，播放沒有3D效果的《全城戒備》，最前三排也是已被留起，不設售票。
至於三院的情況也是一樣。不過有趣的是D、E、F排的左、右側座位卻已賣出，未知是否該片人物看來太強勁，不能正面去面對。
沒有留位的四院，雖然座位數目最多，可是近月來卻播放昔日立基發行的大量舊片，入座情況並不理想。
其實屯門區的戲院競爭激烈，當中新墟兩家戲院巴黎倫敦紐約米蘭及凱都戲院都以較低廉票價吸引，不過觀乎入座情況所見，UA屯門市廣場其實也不太差，像今晚的《潛行空間》夜場已是全院滿座。何以要在沒有播放3D電影下將前排座位留起，而且還將最多座位的影廳播放吸引力相對較差的舊片？莫非現在正值臨近七月，要作出「特別安排」？恐怕又是一個「不解之謎」。
「講。鏟。片」自零七年五月十二日開始至今，剛好踏入第四十個月。在三周年的時候，曾談過一個對不少人感到意外的題目：傳承。
今天，在感謝近月來的讀者投稿之時，也許藉此機會再多談一點。
在未入正題之前，我們想藉此機會感謝Paul Ng及Gear兩位，在過去數個月來為「講。鏟。片」投稿多篇。特別是當不少讀者在票房上談到離天萬丈仍不欲投稿之時，他們卻鼓起勇氣，自已準備，發文成篇。在此特別感謝Gear兄在六月其中一個周五撰寫票房文章。
傳承這兩個字，當中包含的是將一個風氣持續。從字面上看，很易令人誤解為上、下行的關係。不過在網絡的世界裡，其實沒有一面倒的上、下關係，因為在每一篇文章撰文時，當中的留言也有機會是來學習之時，藉著文章與留言的互動關係，互相學習，互有裨益。
要做到這個，一點也不容易。
網誌作為新媒體一員，容易給博客有著一種權威感。久而久之將本應是對等的關係改變。不過，網絡世界無窮無盡，也是臥虎藏龍。不少沒留言的讀者，也許比這裡撰文及留言的人有經驗，只是他們選擇不發聲。
在撰文及留言中，當中的大忌便是只在乎意氣之爭。近月來在一些關於票房的文章，便有個別讀者來玩「單打」賽事，只求針對，懶理符合主題與否，也不顧其他讀者情況。就仿如去到公家的地方潑婦罵街一樣。個別讀者也每每在不同主題間，充斥大量離題的內容，以顯示自己在課題的熟悉。
其實，要顯示對相關話題的熟悉，離題亂留言，一來影響原主題的討題，二來也吸引不到對相關課題有興趣的潛在讀者。最佳的方法，還是先行整理，另文發出，以達到應有的傳承意義。
傳承不是一時三刻可以做到，因為不少範疇需要一定程度的認識，方能可以自行再去發掘。故此，倘若等到覺得要到自己幾乎不行才開始傳承，已經太遲。
傳承對於不少人來說，有著一個忌諱，就是如果傳承過後，人家做得好過自己時怎麼辦？
青出於藍，對自己也許難以接受，不過從另一角度去看，能令整個風氣更佳者，當了解自己總有極限之時，也許不會太過介意。只要相信大家為同共目標出發，那個潛在的忌諱即使仍會存在，但已在一個相對不太重要的位置。
在此，希望大家可以繼續投稿，一起傳承。
位於尖沙咀The One商場內的百老匯戲院將於九月開幕，不過其實商場的店舖與食肆正陸續入伙，到底實際情況又會怎樣？「講。鏟。片」情報人員日前便曾到該商場一遊。
觀看商場六樓的平面圖，可見戲院所佔的位置十分大，而售票處則位於六樓的戲院旁，面積也不少。
其實是次戲院分佈分別位於商場的六樓、八樓與十樓。
看到這個指示牌，顯示出六家戲院分為三組，每組戲院佔兩層位置，倘若間格相若的話，相信戲院該會十分四正吧！
然而，商場六樓仍以圍板圍著，最終設計如何仍未知曉。
另一方面，旺角百老匯戲院已於售票處的頂部出現如上圖的廣告，顯示該戲院將於九月開幕，不過到底最終以甚麼名字出現呢？恐怕仍要多等一下才有答案。不過觀乎戲院間格，但願是一間質量不錯的戲院吧！
邵氏與無線合作電影的第三炮《翡翠明珠》，自開畫以來雖然一眾演員盡力到各區戲院「謝票」及大派紀念品，可是票房一直欠佳，來到了第二周票房及場次上更大跌。電影公司自然便要想點方法「救亡」，以增加入座率。
可是，當電影連商品品牌也可以當對白來呈獻時，有關當局又會想到甚麼方法去救亡呢？結果又用了一招令人意想不到的方法。
上圖所見，便是今天報章上《翡翠明珠》的廣告，未知是否已感覺到男主角林峰已無法進一步推高票房的關係，結果廣告換上了王祖藍及蔡卓妍的組合。
電影需要救亡，但又不想零收入，採用「優惠價」換取換票証便是可行招數。但在最初零準備情況下，又可用甚麼理由推出優惠呢？結果竟用上「內地首映，門票在兩小時內部售罄」為理由，還要說「香港城中品牌，紛紛響應，齊齊喝采」。
內地首映的事，跟香港上映又有甚麼關係？不過還記得香港的優先午夜場，也需要到開場前不足兩小時才售罄百多個座位，絕對不能拿出來被恥笑一番，於是將內地的東西也強行拉扯，繼而提供所謂的優惠。未知到時廣州某戲院某場爆滿時，又會否再有優惠來贈興呢？
問題來了，所謂的優惠價又如何優惠呢？各位仍有興趣觀看《翡翠明珠》的朋友，不妨到有關品牌店舖查詢一下好了。
（「講。鏟。片」按：本篇文章由讀者「Paul Ng」投稿刊出，特此鳴謝。）
《翡翠明珠》票房慘敗，一些人歸咎於蔡卓妍的演出形象始終一直保持著少女，十年如一日，令觀眾看厭。但另一方面，現在兩岸華語影壇有多少合適的電影故事，能夠讓蔡卓妍發揮演技和改變形象？其實兩岸華語影壇表面興盛，但始終有較少電影能夠讓華人女演員發揮演技和擴闊戲路。
不只是香港女演員，連近年來備受香港導演歡迎的內地女星也較難找到一個較好的角色以發揮演技。看看今年的香港電影金像獎的提名名單便可知一二。范冰冰在《十月圍城》的其實戲份不多，角色亦沒有提供足夠空間讓她發揮演技。李宇春在《十月圍城》也只需應付較簡單的內心戲。舒淇和何韻詩在《游龍戲鳳》的演出，也只是迎合愛情喜劇的商業要求而已。但在「蜀中無大將」的程況下，以上演出也可在今年香港電影金像獎獲提名，很多其他女演員在其他電影中的演技發揮空間可想而知。另一方面，女演員找不到好角色，找不到發揮空間，也令一些女演員對影壇心灰意冷；香港影壇向來的女星流失率很高，最新傳聞是林嘉欣將退出影壇（星皓方面的回應, 是指出林嘉欣和星皓將會有「新的合作模式」）
公平點說，美國影壇也有類似問題（近年來，美國大片商專注出產越公式化和淺俗的電影，甚至對奧斯卡也採取半放棄態度）。但不少獨立片商和海外片商也願意在美國投資拍攝故事題材較針對成熟觀眾的中小型電影，而不少大明星亦願意減片酬演出，以換取發揮演技和擴闊戲路的機會（以及獲得較優厚的電影利潤分紅）。而今年獲得奧斯卡女演員獎提名的八部電影中，有五部也是由獨立片商投資的中小型電影。（當中The Blind Side也是由獨立片商投資，華納只負責發行。）這某程度上應驗了王晶所言：影星向來也是從中小型電影培養出來。
因此，如果要讓女演員有多些發展機會（和令香港影壇有更多新血可用），便唯有寄望香港電影業和政府盡力推動中小型港產片。由於香港電檢對時裝片的審批尺度比內地寬鬆，在某程度上香港電影人可拍出給予演員更多空間發揮演技的中小型電影。另一方面，因為香港的地理特點和資訊流通渠道，如果一部電影能夠在香港獲得一定程度的迥響，就算那部電影不可在內地上映，也可在大中華影視圈獲得一定程度的注視（如未在內地上映《藍宇》也大大推動了胡軍和劉燁的影藝事業，《古惑仔》系列在國內也受歡迎），甚至在其他國家也會獲得注意（不少國際性電影媒體和國際性電影網站在香港也有「駐港人員」，Film Business Asia的總部甚至是設在香港）。所以也時有國內女星願意在香港參演中小型純港產片（非中港合拍片），如張靜初便參演了《天水圍的夜與霧》，莫小奇也參演了《旺角監獄》。如果香港有多些中小型港產片，除了可培養多些香港女演員外，也可令其他華人女演員多了一些訓練和發揮演技的平台，長遠而言有助鞏固香港在大中華影視圈的重要位置。（而且女性觀眾在香港電影市場越來越重要，如果能培養多些女明星，也有助港產片吸引更多女性觀眾。）
說回蔡卓妍，其實像她這樣的年輕女星，在25歲開始便應開始嘗試轉型。可惜兩岸華人影壇缺乏合適的電影角色，加上經理人的政策，才使她不能及早轉型。但她有的是演技，且未夠30歲，現在轉型至更成熟的戲路也不太遲。近期英皇投資的鍾欣桐轉型作《前度》票房不差，杜汶澤和麥曦茵亦會再合作開戲。不知英皇會否也為蔡卓妍度身訂做中小型新片，讓她發揮演技和邁向更成熟的戲路？
近年許鞍華導演每每都會以社會題材拍成電影，繼《天水圍的日與夜》與《天水圍的夜與霧》後，新作《得閒炒飯》雖然在素材上有著不少女同性戀的社會素材，不過卻採用了輕鬆處理的方法，令到這碟炒飯在沒有大魚大肉之下，仍炒得甘香可口兼飽肚。
「炒飯」一詞，其實是台灣「造愛」的俗語。電影一開始先行介紹銀行任職的Anita（周慧敏飾）及律師Macy（吳君如飾）兩名雙性戀者久別重逢。兩人在重逢前，卻分別於十星期前與於網友的Mike（陳偉霆飾）及客戶Robert（張兆輝飾）搞上，雙雙成為未婚媽媽。在感情及性格上左搖右擺的Macy，亦同時影響了周遭的所有人。
《得閒炒飯》觀乎素材，可以十分具社會性：先來有關於女同性戀、雙性戀的描述，繼而有不婚孕婦受到歧視及墮胎的抉擇等，導演許鞍華沒有像《千言萬語》採用嚴肅方式處理，而是將整部電影輕鬆化，在融合上洽到好處。在不失對相關課題探討之時，也能令一些本來難以在一般觀眾層面入口的素材看得舒服，可見許鞍華在拍攝社會素材上，面相添加不少。
電影的節奏明快鮮明，以Anita及Macy重逢為開始，以插畫和硬照作兩人於少年時期的關係回憶，繼而也以插敘方式描述兩人何以成孕，與此同時除了加進兩名男角關係外，還加入了萬綺雯與谷祖琳的另一對女同性戀好友來加強戲劇性。人物關係雖然看似複雜，但並不混亂，六人的關係最終也在末段交代得有條不紊。
與此同時，Macy的自我中心、Anita欠安全感、Mike的年少戇直、Robert的責任承擔，在簡單的篇幅中，表露無遺，導演在場面上的處理應記一功。像片初描述Anita與Mike在大廈門口的一幕，惹笑之餘，也對之後的情節下伏線。Mike對女同性戀人士的爭論處理，雖然看似有點搞笑，但內裡的觀點角度絕對是言之有物，可見全片在資料搜集的充足。
演員演繹方面，電影雖然是吳君如及周慧敏擔綱主演，不過觀眾重心難免放於十多年沒演出電影的周慧敏身上。昔日的玉女在大銀幕上美麗依然，而且當年於電影演出欠缺的演技現在都有了，電影看出她於懷孕過程對Macy不安的層次來。吳君如演繹男性化的女同性戀者，雖然同類款式不是首次，但是次卻來得自然。陳偉霆在片中沒有了一般電影要求他的外型，演繹癡心學生也達到所需。不過全片印象十分深刻的也許是配角萬綺雯的演繹，溫柔與潑辣兼備，在與谷祖琳相對之下突圍而出。
整體而言，《得閒炒飯》並沒有用上頂級的材料，不過導演許鞍華十分懂得靈活運用手頭上的材料、配料及調味，抹去了可能難以入口的素材味道，再以拿手的方法炒出一碟可口的小菜。即使未到回味無窮的境地，也算是吃得滿足的一道菜。
一部香港電影，於中、港、台同步開畫其實並不罕見。內地電影要到這一點看來仍有一點難度。近期則有一部台灣電影，剛於今天起同步於台灣、香港及內地開畫，可是香港發行氣勢上近乎是零。
這部同步開畫的電影，便是由程孝澤執導的《近在咫尺》，演員陣容包括明道、彭于晏、郭采潔及苑新雨，也算是不俗的陣容，以拳擊用來描愛情。電影在台灣也有十多家戲院上映，可惜在港於發行上碰上多部3D電影開畫，最終只能於淘大影藝開畫。
「講。鏟。片」情報人員日前便曾到獨家放映《近在咫尺》的影藝戲院，發現其實發行公司提供的宣傳品其實不少，除了海報以外，還有提供掛畫、多幅燈箱位置及兩款大型紙板，以單院發行電影來說，極為「落本」。
到底，這類既有台灣偶像演出的愛情小品，何以在港獲得如斯冷落對待？就連百老匯電影中心或是The Grand Cinema也容不下？也許有興趣支持台灣電影的朋友，不妨留意一下好了。
新一期票房預測比賽隨著周五的票房公佈，也大致計算完成，也感謝各參賽者的支持。
是次預測要求參加者就八月十二日開畫三部新片的票房進行預測，結果成績介乎十六至七十八分之間，差距十分闊，當中對於《全城戒備》預測呈現兩極化，不是高估便是低估，反映對於有特殊因素影響的電影開畫成績更難預測。至於《舞出真我3D》就有較多參賽者能預測較為準備的成績，而《神風終極戰士》則幾乎全部呈現高估。
票房預測比賽於下周仍會進行，敬請大家留意。
觀看郭子健執導新片《為你鍾情》的海報時，發現在演員名單裡有著一個曾經熟悉的名字。那個名字，就是鄭艷麗。
不經不覺，原來鄭艷麗加入影圈已有近廿年的光景。
憑著無線銀河新星獲得女主角組冠軍入行的鄭艷麗，曾與梁朝偉合演劇集《俠客行》。不過她於電視圈的發展一直平平。
其實鄭艷麗早於九二年已於電影《俾鬼玩》中演出，不過若要數較為觀眾熟悉的演出，還是要數到九四年由黎繼明執導《滅門慘案II借種》。不過其實在該片之前，她已於三級電影《警花與流鶯》演出。
其實鄭艷麗於九十年代演出過的艷情電影不少，當中包括《慈禧秘密生活》、《二奶村之殺夫》及《鬼骨場》，不過她也曾於《97家有囍事》及《重慶愛情感覺》演出。千禧過後，電影市道不景，鄭艷麗曾當年中大發行的電影演出過《黑暗時代之無證妓女》及《情迷個半月》兩片。
《為你鍾情》其實並非鄭艷麗重返影壇之作，早於年初她已於《72家租客》亮相，不過該片演員眾多也許印象不深，且看她於郭子健新作能否會被「活化」。
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