鮮浪潮的短片競賽裡，大都會採用劇情片的形式拍攝，不過當中亦有不少具創意及玩味之作，香港理工大學數碼媒體系的梁仲文參賽作品《關公大戰外星人》便嘗試以特攝的手法，拍攝一個超乎想像的素材。
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鮮浪潮短片節要求拍攝一部片長介乎五至三十分鐘的電影，而評審要求包括電影媒體的運用。然而，就讀於香港中文大學新亞書院藝術系的羅家南的《於是，我們同看小城晝夜》卻將其自家哲學呈現在作品裡，雖無海外取景「呃飯食」，可是其製作水準卻可挑戰今年的鮮浪潮下限。
由香港藝術發展局主辦的「鮮浪潮2011」本地短片競賽已於上周末起展開，三十部作品將競逐多個獎項。「講。鏟。片」為隆重其事，過去兩天及未來數天一眾情報人員將會觀看各參賽作品，並繼續選出「呃飯食大獎」及「推介作品」的獎項。
在過去數天，先後看了六個節目共十八部本地參賽作品，卻看到一些情況，也許可先行分享。
今年的參賽作品，學生組與公開組各有十五部參展，當中字幕卻成為了不少參賽作品的死穴。部分作品出現字幕字體過大、過小甚至是時大時細的情況。而字幕水平則非常參差，當中不乏水準之作的佳作，但部分時間英文文法錯得離譜已見怪不怪，難得地連中文字幕也忘記應有的中文標點。
今年另一令人意外的情況是達至「呃飯食」水平的參賽作品較去年為多，當中製作求其、得過且過為數不少，如電影將舞台劇零轉化地套用電影上，予人感覺仿如是看到閉幕電視下看到大學禮堂舞台的情況。又有作品聲稱是一家警署錄口供的情景，卻選擇於飯堂拍攝，當中全程沒有先行收起調味料的容量，而且還是以摺檯搭成，漠視警署如斯設備存在警務人員受傷的高度風險。
故此，今年「講。鏟。片」對於鮮浪潮除繼續選出「呃飯食大獎」外，也會作出「特別表揚」，而「特別表揚」名額不限。
然而，在「呃飯食」之外，亦算偶有拍得不俗的電影，當中部分佳作能完整地表達主題，亦有採用了極具創意的方式表達之餘，也足以將其時勢融入其中，政治含意也能深入淺出。
今年「講。鏟。片」將繼續會為個別鮮浪潮電影發文，不過最終能發現多少及何時發仍視視資源，敬請各位拭目以待好了。
全球經濟不景氣，對航空業界影響尤為至深。短途客選擇改以較便宜的鐵路或公路前往，長途客則減少公幹次數，就連假期也不敢過度消費，令不少航空公司苦不堪言。於是，近日便有一些航空公司提供震撼價的機票優惠，如卡塔爾航空公司便提供來回英國倫敦不足二千的機票（當然機場稅及燃油附加費另計），到底其哲學何在？
能提供特價機位的航空公司，基本狀態也許是有部分航線的入座率達到接近冰點的水平。雖然在提供特價機票時，也許其價格連成本也未必達到，但是至少還有著一定的收入，比起售不出機票同樣要開出航班但只有寥寥可數的乘客為好。
不過通常提供這類優惠的季節，大都是假期或假期以外的旅遊淡季，在現在聖誕期間也提供優惠，也許是跟歐洲受到債務危機影響，接近朝不保夕之時，希望可以用「輸少算贏」的心態來捱過這個嚴冬。
這類機票，也許看來很優惠，不過購買時最好留意條款，例如去返程的日期與時間的限制和停留日數的要求，也要看看其前景。不然的話，萬一所訂好機票的航空公司突然倒閉的話，那便是得不償失。
筆者於數月前的專欄當中提及過喜歡的導演，其中一位喜歡的導演艾慕杜華新片上畫再即，不如這個星期的專欄就講講他吧。
艾慕杜華全名為貝德羅艾慕杜華（Pedro Almodóvar），1949年9月24日生於西班牙，1974年開始拍攝他的第一部短片作《Film Politico》，他早期的短片作均以超八米厘制式拍攝，1978年他再以超八米厘制式拍攝了長片作《Folle, folle, fólleme, Tim》，至1980年，艾慕杜華以16米厘拍攝他的第一部長片作品 -《烈女傳》。
艾慕杜華早年的作品均是帶著離經叛道的味道，帶來一份獨特的個人風格，也是因為這樣的獨特，令他的作品引起不少的迴響。而他的作品大部份都以女性角度為主，如《激情迷宮》、《女為悅己者狂》與《修女愛瘋狂》等等，1987的《慾望之規條》開始與西班牙演員Antonio Banderas合作，而這部作品艾慕杜華開始對同性題材作出探討。
後來，艾慕杜華的作品大部份都以女性為主幹，性與愛融為一談，題材的大膽而讓他的作品突圍而出。到了1999年，艾慕杜華於影片的題材起了一個變化 － 拍攝一部關於母親的故事《論盡我阿媽》，縱使仍保留他對異性與同性愛情的關係，但似乎他離開了那離經叛道的風格，漸漸開始被觀眾認為他開始修心養性了。
而對艾慕杜華最深愛的作品，就一定是2002年的《對她有話兒》，這部講及兩對男女，以不同的方法來講述愛情，既是浪漫，但也冷漠，到最後的結局更是意料之外，而片中的音樂與Pina Bausch的舞蹈陪襯之下，令影片生色不少，故事不是澎湃與轟烈，而是淡淡然的味道，看得細味入深。
艾慕杜華最新的作品《我的華麗皮囊》縱使仍未有機會入場觀看，還要等到正式上映日期才有機會看到，但從其他的渠道聽到此片是艾慕杜華回歸昔日風格之作，實在是十分期待。艾慕杜華多年來的作品未有失望過，相信此片也該不會的！
香港近年電影雖然起用了不少視覺效果，不過視覺效果的好壞卻十分視乎電影本身投入的時間與資源。做得不好的話，便會十分難看。
像上圖的東西，會令大家聯想起甚麼來呢？
好像不太肯定？不用擔心，先拿一幀參考圖片，就是家用的一些膠，倘若其網紋細緻一點，而且又放大一點，看起來又有幾分相似。
可惜的是，上圖所見的，並不是大膠喉，而是一頭蛇，不過看到上圖的畫面，其蛇仿如不是真的動物，而只是像電視台綜藝節目製作是所使的膠製道具服而已。倘若看不到蛇頭的話，整段身軀的直徑相若，真的仿如是將一條膠喉放大似的。
上圖的電影截圖，來自剛推出影碟，李連杰與黃聖依主演的《白蛇傳說》。當各位日後有意拍這類青蛇與白蛇的題材時，會否考慮拿著兩條膠喉放大來拍攝呢？也許會獲得意想不到的效果吧！
由香港藝術發展局主辦的「鮮浪潮2011國際短片節」昨天已經在百老匯電影中心舉行開幕禮。雖然今年應邀出席嘉賓陣容鼎盛，當中包括了民政事務局局長曾德成，香港藝術發展局主席王英偉太平紳士、香港藝術發展局電影及媒體藝術組主席杜琪峰、應屆威尼斯及金馬獎影后葉德嫻等。不過大合照的風頭，卻被一個「突圍」所打破。
看到上圖的出席嘉賓與「鮮浪潮2011」本地競賽的參賽者們大合照，看起來好像沒甚麼特別。
不過，就在千鈞一髮的大合照一刻，在王英偉太平紳士與葉德嫻女士前方的參賽者，突然舉起了一幅海報來。而圖方左方的曾德成先生仿如有意凝望其海報，不過觀乎角度，看來無法看到。
細心一看，海報內容是「世界常識 no. 64」，描述天安門廣場是世上最乾淨的東西。
弊了，是否有著一些令在場嘉賓感到尷尬或不方便提及的內容呢？
其實看回其原版設計，只是清潔工在清除口香糖而已，大家不用太過緊張。然而，在這個場面，不知道一眾出席貴賓發現最終與這幀海報合照時，不知又會有何感想呢？但願不會影有關人士參賽的機會好了。
今年賀歲檔期可算是競爭激烈，早已拍畢由林超賢執導的《逆戰》及代表中國競逐奧斯卡最佳外語片的《金陵十三釵》預告已經推出。而日前才開鏡的《八星抱喜》雖然一如過去港產賀歲片也是以極速完成，不過其初版預告也已經曝光。
近期無線播放已拍畢兩年的劇集《天與地》，結果惹來極大的迴響。當中一眾演員也為人關注。當中還包括了女角邵美琪。
其實邵美琪在過去十年間，每年也於大銀幕有所演出。當中不少為杜琪峰旗下的銀河映像製作，例子包括零三年的《PTU》、零四年的《大事件》、零五年的《黑社會》、零七年的《跟蹤》、零八年的《蝴蝶飛》、零九年《復仇》等。
除了銀河影像的電影外，作為影視點旗下藝人的邵美琪也參演了不少羅守耀執導之作，當中包括了《奪帥》、《短暫的生命》及《惡胎》三片，然而三片在票房表現也是一般。
銀幕上的邵美琪，印象中以其硬朗形象為主，當中常飾演警務人員，效果亦算是十分適合。除了警務人員外，律師也是邵美琪間中演繹的角色。
今年聖誕檔期雖然主檔期電影已經準備就緒，可是元旦檔期的電影卻出現一個現象，就是紛紛押後映期至明年，輕則押後一周，重則押後個多月。
率先押後映期的，有迪士尼發行由史提芬史匹堡執導的《雷霆戰駒》，電影由原定的十二月廿九日押後至明年二月九日開畫，未知是否對奧斯卡入圍甚有信心，因而對映期先行押後。
至於另一部押後映期的電影，則是張藝謀執導同樣以戰爭為背景的《金陵十三釵》，電影在九月以「閉封式」公開場符合代表內地資格報名來年奧斯卡最佳外語片。電影將安排於十二月十六日在內地上映。香港映期方面，原定安排於十二月廿九日開畫，現已押後明年一月十九日賀歲。不過香港的安樂發行擬於聖誕及新年期間安排於自家院映放映優先場。
最近將映期調動的，還有馬楚成執導，湯唯、劉若英主演的《極速天使》，電影剛由十二月廿九日順延一周至明年一月五日。
在三片映期調動後，十二月廿九日映期由原本的六部電影，變成只有霍士的《翻身動物園》、邵氏與無線的《Laughing Gor之潛罪犯》及安樂的《我的華麗皮囊》，且看最終表現又會如何。