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四月一日雖然是愚人節，可是今天「講。鏟。片」的文章卻沒有愚人的味道，除了向已故七年的張國榮致敬之時，也要帶來一則遲來了令人婉惜的消息。

於粵語片時代被稱為「奇女子」的狄娜，於昨天早上十一時十分因身體功能衰竭病逝。

狄娜原名梁幗馨，於六十年代末至七十年代初活躍於影壇，因其驕人的身材，既有「奇女子」的稱號，也成為當年肉彈的典範。當中的經典之作，便是一九七零年楊權執導的《七擒七縱七色狼》，當年她飾演的扒手被警方追捕下，到了一處暫避，可是卻需要每晚伴著一名同住的男性，結果她智取卻一眾男士的色心不能得逞，其後更於李翰祥執導的《大軍閥》將裸露演出。

在拍畢粵語片過後，她於七二年加入無線主持電影節《蒙太奇》，息影過後也曾破產，不過卻在破產期還清債務，也算是十分難得。後來她轉戰商場及開始開托內地市場，在當中於內地曾闖下一番事業，包括發展內地航天及人造衛星事業等，於廣東興寧出身的狄娜對內地有著一份濃濃的情義結。

電視方面，狄娜於八十年代末曾有一段時間為亞姐主持《港人講事》時事節目，到了零五年為無線主持電視歷史節目《百年中國》，當中對歷史的批判，惹來十分大的迴響，而其他又為無線擔任《大國崛起》主持。

狄娜的「奇女子」不止在銀幕裡，而且也是在她的整整一生之內，無論在任何的圈子有著任何超伏，絕對是精采人生。

Ryan

今年香港國際電影節的高潮之一，莫過於今晚於香港文化中心播放的《大都會》修復版本，再配上香港小交響樂團的伴奏。

為此，香港文化中心昨晚已經為今次《大都會》放映作好準備。

還看三月三十日當電影節於文化中心大劇院辦「頒獎禮之夜」之時，台下的位置跟往時的電影節所看到的情景一樣。

到了昨晚，同樣的場地播放電影《人間喜劇》之時，前下的位置前五行座位已拆去，並以圍欄圍著。

細心看看圍欄的前方，其實已經放好器材與位置，為今晚的小交響樂團表演作好準備。

《大都會》本身是默片來，需要配樂配合，才能令電影的畫面獲得更佳效果。香港播放的《大都會》的場次不止在文化中心的一場，不過要有樂團伴奏，也許暫時只此一次。今晚已購票的朋友，敬請準時入場欣賞好了。

Ryan

明天開始，便是一連五天的清明與復活節長假期，在此恭祝大家復活節快樂之時，也談談關於「講。鏟。片」的一些安排情況。

票房方面，由於假期期間理應沒相關票房資訊關係，故此本周五的「開畫票房」及下周一的「周末票房」不予提供。惟將視乎情況，提供專屬文章談及入座，而假期後票房將於星期三晚左右提供。

票房預測比賽方面，因假期關係，本周結果將留待下周三假期過後方會公佈。至於四月八日的票房預測，將如期於四月六日開始提供文章參賽。

電影節港片方面，至今部份電影已談，仍未談及的包括長片《人間喜劇》、《分手說愛你》、《囡囡》及《前度》將在觀畢後適時提供。至於短片亦會因應情況提供。

近日電影節正在如火如荼之時，又與復活節檔期碰個正著，在此感謝各位情報人員繼續提供資訊情況。各位在假期期間若有任何相關消息，也可透過電郵或右方的情報專區提供。

在此，感謝大家的支持！

Ryan

今年的四月一日，張國榮離開我們已經七年。過去兩年，「講。鏟。片」推出了特別環節，藉著電影向張國榮致敬。今年選取的致敬的電影，是羅志良與爾冬陞執導的《色情男女》。

張國榮在《色情男女》中，飾演一名年輕導演阿星，在沒有人願意投資他的藝術片後，最終要面對現實執導三級情色電影。在拍攝的過程中，阿星在拍攝三級情色電影的心態由抗拒到開始理解其創作空間。

電影描述的除了是簡單一個故事以外，還有著電影行業的一些悲歌。回想張國榮部昔日首部演出電影，也是當年「兒童不宜」的《紅樓春上春》。到了《色情男女》，張國榮、舒淇及莫文蔚三名主角都需要裸露。不過，對於演員來說，該片的裸露只是劇情需要，演出自然。張國榮演繹其內歛的電影導演，在配合自家的人生閱歷下，將一份理想與現實表露無遺。

也許《色情男女》的焦點，或放在當年仍是新人的舒淇身上，不過張國榮的演出對於電影的成功，亦是無容置疑。

Ryan

香港俗稱的「電影三級制」，其實便是根據香港電影檢查條例為電影作出評級，當中第三級別雖然已限於年滿十八歲人士方能觀看，可是三級卻不是無限。

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Ryan

近年網上訂票或電話訂票盛行，因為這類方式購票實在方便，不用親臨票房購票，故此觀眾也不介意付點手續費用這類方式購票。可是，購票完畢後，最終還是要到戲院取票。

以目前主要的幾家院線的取票系統看來，以嘉禾的最為糟糕。

基本而言，預先透過電話或網上購票的話，其實到戲院只是取票而已。當中MCL、UA及百老匯三家院線在提供自助取票機之餘，也沿用同一系統頗長的時間，即使MCL的系統反應較慢，至少仍做到所需。

可是，嘉禾在這方面，卻搞了多時仍未搞得妥當。

曾幾何時，嘉禾曾有著像上圖的一款自助取票系統，觀眾取票時，需要將信用咭插入方能取票。倘若系統故障，便會有「食咭」的可能。比起其他院線以刷咭方法便能取票而言，算是「戇居」。

也許該個方法更荒謬的關係，嘉禾在過去數月來曾駛出一招「暫停使用」，結果觀眾即使在網上或電話預先購票，最終還是要排隊到戲院票房取票。雖然另有排隊的隊伍，可是由於嘉禾院線向來購票人手不多，每每都出現人龍，結果到了戲院還要等。

到了近期，部份嘉禾旗下戲院如海運及荃新天地便出現新一的「提票易」取票機。其實這部機看來跟UA院線那部分別不大，只是屏幕改用了彩色而已。可時，由上一代機款停用到這部機的出現，足足等了半年。更荒謬的是，現時嘉禾旗下院線當中，不是每間也有這部新款取票機。

復活檔期臨近，又是戲院另一旺季。還記得在農曆年時嘉禾多家戲院沒有取票機，結果連取票也大排人龍，令不少觀眾在時間上因需排隊失去預算而遲了入場。未知這個悲劇又會否在復活檔期重演呢？既然已有新的系統，何以不在全線戲院即時提供至少一至兩部，而要以「便秘式」慢慢安裝？到底嘉禾何時才能好好地給觀眾自助取票？

Ryan

隨著電影節的開始，新晉過後的導演系列略受影響，故此要到今天才能談到第三位導演：郭子健。

相比起羅守耀的「學院派」或是葉念琛的「影評派」，郭子健於九八年第五屆導演會出身，也曾擔任美術及編劇等工作，繼編在葉偉信執導的數部電影中擔任副導，包括《乾柴烈火》、《大城小事》及《龍虎門》，最終才正式升上導演的崗位，相比起其他同期新晉導演來說，說是以正統方法執上導筒的一員。

郭氏至今曾公映的三部電影，包括零七年的《野。良犬》、零八年的《青苔》及今年的《打擂台》。三部電影都有著一個共通點，就是所描述的主題和風格，跟現時香港的商業市場十分不同，而且起用的演員組合算是偏鋒，如《良。野犬》起用陳奕迅、林子祥及林苑擔正，《青苔》找來余文樂與冼色麗。

從作品風格去看，《野。良犬》首部走自家風格，初試啼聲絕對合格有餘。《青苔》則試圖將一個主流的片種與自家風格融合，不過在融合程度上可算是毀譽參半。到了近作《打擂台》，他與鄭思傑合導，決定還原自家風格先行之餘，還發揚光大。

雖然郭子健至今的成績於行內未必是十分亮眼，可是他的「特異功能」在於能真正地「活化」一些年資較長的演員。當中最佳的示範作品，便包括了《野。良犬》的邵音音與《青苔》的樊少皇。前者七十年代盛名女星包裝成黑幫大家姐，後者讓樊少皇以原音演繹乞丐角色，令各位對這位當時在低潮期的演員重拾演藝事業。

從郭子健的作品裡，其實不難發現他的才華，近作《打擂台》更是完全他創作能力的示範作。然而，他既不是可以自資的羅守耀，也不是可以像葉念琛甘願當工匠的時候，要在香港的商業市場下走自己的路其實相當困難。觀乎郭子健繼後作品，當中《為你鍾情》與寰亞合作，而剛於香港亞洲投資會獲獎的《魔法幻影》則會由陳德森監製，也許會是他再次則主流市場融合的新機會。也許，他真的期待著一個機會，一個在商業市場「爆冷」的機會才真正的讓大眾可以肯定他的才華。但願這一刻可在他未沒主流淹沒時出現。

Ryan

由「講。鏟。片」推出的「票房預測比
賽」已踏入復活節檔期主檔，故此敬請各位繼續踴躍參與本周的比賽。

概況

關於票房預測比賽概況，請參閱下列文章：
http://hongkongfilms.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=1949338

預測項目

參加者需對2010年4月1日新開畫電影票房作出預測，若認為該片不入十大以「不入十大」填寫，若認為能入十大者，需提供電影於該日的票房數字，各位需要預測的電影共有六部。

預測的數字不包括該日的午夜場收入。

2010年4月1日各部開畫電影中，需預測票房的電影如下：

《火龍》
《馴龍記》
《美麗密令》
《月滿軒尼詩》
《一屋特工隊》
《人．神．魔戰》

參與方法

回覆本文，以如下列方式提供預測：

《火龍》：XX萬
《馴龍記》：XX萬
《美麗密令》：XX萬
《月滿軒尼詩》：XX萬
《一屋特工隊》：XX萬
《人．神．魔戰》：XX萬

結果將待資料來源網站提供數字後公佈，分數則以預測票房與實際票房誤差率為基準計算。

留言時可以說明預測根據，但請以上述格式先提供預測，以方便處理。

是次票房預測於該2010年3月31日23:59截止，時間以香港新浪網的伺服器作準。

參賽者每周最多可提供兩次預測，以最接近比賽截止前之預測為準。若發現預測多於兩次，第三次及其後之預測將被取消。

有問題的暱稱之預測將被取消。請使用適當之名稱參賽，否則預測可能被取消。比賽期間不得更改名稱。

希望各位能踴躍參與。

Ryan

由岸西執導，張學友及湯唯主演的《月滿軒尼詩》將於本周四開畫。電影最終版本海報以兩輛分別以張學友及湯唯為主題設計的電車為主題。

然而，以電影《月滿軒尼詩》為主題的電車的確是存在的。

「講。鏟。片」情報員上周某晚途經灣仔港鐵站一帶，忽然看到一輛以《月滿軒尼詩》廣告為主題的電車出現。不過，現實版本的廣告電車並不像海報設計那樣，兩位主角同時於一輛電車車身出現，並且以粉紅色為底色。

也許，兩名主角佔在電車車身所佔的面積不如海報般大。可是試想一下，如果真的出現兩輛像海報的電車那樣，還要在上車位置冠上名字，看起來又會否覺得人頭所佔的面積太大，夜間行走時近著清明時節有點嚇人呢？不過，找來電車為電影宣傳，而電車又剛經過灣仔一帶，又真的十分貼題。

Ryan

對於一部電影而言，演員的發揮、畫面的構成及景致的營造也許重要，不過電影的劇本也是重要一環。移民澳洲多年的羅卓瑤在澳期間仍有執導，《如夢》算是她回流華語時光的首部電影，可是電影的質量，卻令人感到有點「愚夢」的味道。

《如夢》的劇情，簡單來說是海外華人尋根的故事，先由吳彥祖飾演的Max開始，隨著飼養的貓逝去，自己陷入失眠的狀態。在迷失的過程中，他在夢中夢見了一名死去男友的女子艾玲（袁泉飾）。在夢中兩人的交流，令 Max於感情上找到寄托，更令他相信艾玲於現實的存在，於是決心到中國，最終找到長相一樣但性情不同的依依。雖然Max曾經因失望而回放棄，但最終還是來再去尋夢。

對於觀眾來說，觀賞《如夢》並不是一個很具趣味的觀影經驗。不過，在很多部份來看，其實電影局部上仍有可觀之處。當中拍攝的鏡頭與景致，效果不差。至於吳彥祖與袁泉的演繹，作為演員來說已盡好自己本份。當中袁泉需要飾演夢中與現實截然不同的角色，能透過人物的性格，以顯示其反差，效果不俗。至於吳彥祖飾演的海外華人Max，全片需以內歛的方法演出。也許吳彥祖的背景關係，基本上Max這個角色要他演歷該是沒有甚麼難度，而吳彥祖在演出上，也是根據了導演和劇本要求做好本分。

然而，劇本的處理出現問題，卻令整部電影帶給觀眾一個「愚夢」。

對於現實與虛幻世界兩組人物繼後扭在一起的互動模式，其實例子不少，如今年電影節播放的台灣電影《有一天》亦有同類格局。可是，《如夢》在對白處理上，卻不太理想。本來Max有著一條追尋夢中情況的線路，既可處理成懸疑，也可處理成凄美，可是羅卓瑤卻以一種不是怎樣搞的方法處理。

電影本身因為主線只集中在兩名角色身上，觀乎素材也許只能夠拍成約六十分鐘長度的短片。結果電影硬去用上一些重覆的表達，希望加重懸疑，可是對白卻對於劇情或真正作用不大，看到重覆的畫面與對白，容易感到訥悶。片末一幕安排Max在食肆與依依夜話，娓娓道來自己的故事，在前段舖排不足之下，硬去加像灑狗血款式來製造感動不果，而且當中的對白的中英夾雜程度令人不明所以，看到這幕的作用也許比起電影主題更玄。Max本身的獨白不少，惟電影中、後段未知是否在空洞的畫面擔心觀眾不明，於是硬放一些，放得令人心寒。

整體而言，羅卓瑤的《如夢》在劇本上起用複雜的情節以帶出片中男、女主角的互動關係，可是在手法上卻未能好好處理相關素材。劇本在推進能力不足，增添訥悶感之餘，也要結局硬來個催化，縱使有著專業的演出、合適的配樂、優美的攝影，但還是不能為電影挽回分數，情況比起她於澳洲拍的電影還要糟糕，實在令人嘆息，觀眾觀畢過後也許像發了一場「愚夢」一樣，看到摸不著頭腦。

Ryan