第廿九屆香港電影金像獎將於今晚假香港文化中心舉行。有關方面於四月十六日下午舉行拜神演出，並且同時公佈公佈頒獎嘉賓、表演嘉賓等陣容。
今年金像獎將由鄭丹瑞主持，並請來以下嘉賓表演（排名不分先後）：
趙增熹、潘迪華、at 17、謝安琪、The Pancakes、李治廷、盧冠廷、李宇春、阿蘭、LMF、許志安、樊少皇、蕭敬騰、蔣岱言。
與此同時，根據官方的新聞稿的資料，今晚的頒獎嘉賓如下：
舒淇、何超儀、林熙蕾、楊千嬅、梁詠琪、劉家良、張家輝、張震、曾志偉、錢嘉樂、關錦鵬、余文樂、吳彥祖、馮德倫、阮經天、趙又廷、許志安、黃子華。
過往無線時代金像獎常起用不同組合司儀配合，可是去年由於不同司儀經驗不同關係，效果並不如想像中理想，今年也許因此棄用不同組合而以鄭丹瑞一人擔當。至於頒獎嘉賓如何組合，可能要看到時的公佈。
值得留意的是，今年的製作模式跟去年不同，會以現場直播的方式播放，中間則設有廣告時段。
且看，今年電視轉播權改變過後，又能否擦出新的火花。
王晶執導的《未來警察》上映，結果其「山寨」款式的視覺效果惹人談論。然而，回望過去，其實王晶拍未來素材的電影並非首次，當中九十年代中期暑期電影的《超級學校霸王》的不少情況更跟現在《未來警察》有相若之處，在今時今日實在有重溫的理由。
一連五天的「金像獎前瞻」系列，到了今天來到最後的最佳電影獎項探討，且看今年五個提名哪部又會叫聲最高。
今年香港電影金像獎最佳電影的提名如下：
《十月圍城》
《赤壁：決戰天下》
《音樂人生》
《新宿事件》
《竊聽風雲》
第二輪評選所佔比重如下：
金像獎十二個屬會及香港作曲家及作詞家協會會員：投票分數共佔50%
第二輪五十人專業評審：投票分數佔50%
基本上，五個提名中，四個提名跟最佳導演提名的電影相同，只有音樂人生例外。可是最佳導演得獎也不等於會獲得最佳電影。就以去年為例，雖然許鞍華憑《天水圍的日與夜》奪最佳導演獎，不過最佳電影則是由黃百鳴監製的《葉問》。
今年最佳電影的獎項提名方面，若果從四部均同時競逐最佳電影及最佳導演的電影來看，《赤壁：決戰天下》只是一部大而無當的電影，拿到最佳電影只會令人傻眼，機會甚微。《新宿事件》及《竊聽風雲》最然坊間口碑不算太差，但是兩片觀畢後，又沒有感覺電影是有很大的讚賞，而且比起《十月圍城》來說，整體效果仍有不及之處。故此，若果只以四部電影競爭的話，《十月圍城》基本上是必勝的。
不過，在看似正路的提名裡，卻突然間殺出一部紀錄片《音樂人生》來。
香港拍攝的紀錄片不多，而且紀錄片的評選準則與一般商業片有很大的不同。《音樂人生》在上映時入座率高，但是對於向來像是商業市場為主的金像獎來說也許勝算不高，怎料首輪投票過後，沒有本地大發行商或片商背後的《音樂人生》竟在提名中榜上有名，也許反映了不少評審在沒期望下投了該片予以支持，多人投票下擠身五強。
在《十月圍城》於整個電影行業看來像是十拿九穩之時，《音樂人生》卻製造了暗湧出來。
其實這個情況不難理解，正如一想到去年電影之時，《音樂人生》既不屬商業類型又發行量低易令人遺忘，可是一談到該片之時，只有要看即時叫好。
最終《十月圍城》會否像事前大熱般勝出，很視乎次輪評審怎去看待這部成本極低的紀錄片，因為該片背後付出的東西，也許《十月圍城》也未必可以這麼易做到。倘若《音樂人生》不斷地獲評審肯定的話，要「翻盤」也不是不可能。
最終結果？只好等星期日晚的公佈好了。
近年不知是否巧合關係，每每在新戲院開幕之時，又會有舊戲院在差不多時間結業。正當位於銅鑼灣UA皇室戲院將於四月三十日重開之時，位於美孚的影都戲院卻於昨天悄悄地渡過了最後一天。
位於美孚的影都戲院，開業時共有座位逾千，可是近年戲院經營情況不佳，已縮餘超等的位置，餘下座位只有四百個。然而，電影於票房表現卻是「大起大落」，雖然該戲院實際人流量不多，可是間中票房竟出現兩、三萬的光景，可算是一時的奇觀。
雖然已經是只剩超等的位置，不過該戲院使用原屬超等的大堂作戲院大堂下，仍十分寬敞，跟現在迷你戲院只得一個舖完全是兩回事。
既是舊式戲院，票價近年來一直維持全日三十元狀態。
售票大堂跟昔日位於佐敦新寶戲院使用即場場次的指示牌相若。值得留意的是，該戲院仍是人手劃票。
影都戲院最後一天選映了兩部電影，五場正場播放的《火龍》收入1,470元，共49位觀眾入場，當中接近三分之一是觀看最後的晚上九時四十分場次，至於下午四時選映的《歲月神偷》則有七名觀眾購票，帶來共二百一十元收入。
有消息指出，是次影都戲院結業，原因之一是跟毗鄰原屬昔日影都戲院堂座的百佳超級市場一起重新發展，而該超級市場亦於較早前結業。
大家又對於這家已結業的戲院，有過多少的回憶？
新一期票房預測比賽隨著周五的票房公佈，也大致計算完成。
本周票房預測比賽由於出現狀態，故將說明一下，並考量日後參賽方法是否該有所改變。
未談及狀況之時，先來看看結果：
以下內容，是關於今次比賽出現狀態，故此請加倍留心。
本周票房預測比賽，於四月十三日凌晨開始後，於四月十三日傍晚出現不尋常參賽情況，於晚上十時許至十一時許，有來自同一IP賬戶的人士以逾三十個不同身分參賽，當中更涉及部份本網誌常留言用戶。由於情況失控，故此於四月十三日晚上十一時採取暫時封文措施，將來自相同IP的參賽紀錄全數刪除，並禁止留言。
禁止留言措施於四月十四日下午約一時五十分結束，可是，在一時五十分至二時四十分的短短五十分鐘內，有來自同一IP賬戶人士以逾廿個不同身分參賽，當中再次涉及部份本網誌常留言用戶，故此留言再次暫停，參賽要改用電郵模式，直至四月十五日凌晨重開，到了早上九時許比賽截止後，同一IP賬戶人士以六個不同身分參賽。
由於以同一IP不同身份短時間留言不止影響比賽的運作，更屬影響系統行為，故此經考量後，有關人士的參與票房預測資格將永久撒銷，有關人士於下周起不用參與預測及留言。至於身份如何，稍後會有公佈。
票房預測比賽雖然將於下周繼續，但倘若出現像上周不尋常狀態的話，將會再改以電郵參賽，敬請各參賽者及讀者善用資源，免得累己累人。
近月來不少如「反高鐵」事件的出現，令到香港出現了一個「80後」的新名詞，意指八十年代出生的一代青年。當很多人仍在摸索這個新詞如何使用之時，便已有電影宣傳公司活用於旗下的新片宣傳中。
上圖所見，便是立基與英皇聯合發行，今天開畫的西片《勁揪俠》(Kick Ass)的宣傳。宣傳的其中一句重心便是「『90後』街頭英雄首次亮相」。
使用「90後」這個新詞其實十分貼題兼到位，一來代表了的十歲以上廿歲以下的一代，二來電影裡的主角人物又真的是那個族群，絕對可以說是活學活用。
除了宣傳字眼外，立基發行於宣傳品上亦算甚有心思，就以上圖攝於UA朗豪坊的展品為例，看起來是一個燈箱，內有三件小型的服飾裝兼且小型椅了一張。不過其實這些道具全都可以拿出來，絕對是「開放式宣傳」。而且，這類宣傳成本未必是很高，但十分考起宣傳人員的創意。當中三件小型服飾也許毗鄰的「女人街」或會買到，但懂得這樣用的，則是另一回事。
然而，這種宣傳方式，未知有沒有家長一時興之所致，嘗試給這些服飾給自己的子女試穿來玩一下呢？可是，觀乎戲院不設更衣設備，恐怕要成事也有困難吧。
《勁揪俠》於宣傳上算是甚有創意，可算看準了年青族群，但電影於本周初最終卻獲得三級的評級，即十八歲以下人士不能入場，又會否影響了票房客源呢？且看今天的開畫數字如何，或會有點啟示。
繼較早前談過第廿九屆香港電影金像獎的最佳編劇後，現在來談談今年的最佳導演獎項情況。
今年香港電影金像獎最佳導演的提名如下：
陳德森 《十月圍城》
許鞍華 《天水圍的夜與霧》
吳宇森 《赤壁：決戰天下》
爾冬陞 《新宿事件》
麥兆輝、莊文強《竊聽風雲》
第二輪評選所佔比重如下：
香港電影導演會會員：投票分數共佔25%
金像獎其餘十一個屬會及香港作曲家及作詞家協會會員：投票分數共佔25%
第二輪五十人專業評審：投票分數佔50%
相比起其他獎項來說，最佳導演的獎項其實有著不少參考情況，因為香港電影導演會於三月十八日舉行了創立廿周年春茗，頒獎了「由專業評審角度、導演互導」的「最傑出導演獎」，得獎者分別為羅啟銳、陳德森及麥兆輝與莊文強三組組合。當中羅啟銳未獲最佳導演提名。
若果是由會員選出「最傑出導演獎」的話，也許某程度上已反映了佔四分之一分數的流向。
今年的五部提名電影中，陳德森與吳宇森均是執導超大型製作，當中考究的是導演在掌握大型製作的能力，至於爾冬陞及麥、莊組合的電影亦算是較大型製作，只有許鞍華的《天水圍的夜與霧》屬成本較低的製作。
其實大型與小型製作各有難度，各有可展示功駕之處。觀乎千禧過後的得獎情況，每每大片由於拍起來外露部份難度容易看出，只要拍起來具風格，要摘獎不難，故此從各種因素去看，陳德森拿這個獎幾乎是十拿九穩。
不過，是否代表其他導演沒有機會呢？其餘四個提名當中，吳宇森拍《赤壁》水準其實未算一致叫好，先輸一局，至於爾冬陞的《新宿事件》又未如想像中好，兩個提名或較看低一線。餘下兩位當中，以許鞍華的看來較佳，因為《天水圍的夜與霧》製作條件有限，每每需要運用鏡頭來展現人物。然而，在金像獎的歷史當中，從沒有任何導演連續兩年奪得最佳導演獎項。
雖然看來《十月圍城》陳德森看似穩陣，但最終又是否如願以償？大家不妨想想好了。
第廿九屆香港電影金像獎將於星期日晚上假香港文化中心舉行，戲院方面也算是支持，大部份戲院都有張貼金像獎的宣傳海報。
可是，若要數到最支持金像獎的戲院的話，上圖所見的戲院絕對是數一數二。
上圖所見，便是「講。鏟。片」情報人員日前於尖東華懋廣場電影城所攝，戲院於票房附近位置張貼了通告，表示今年的金像獎特刊於該戲院有售，而售價則報攤一樣為六十八元。
據悉，今年香港電影金像獎方面的確安排了部份特刊於戲院銷售，可是情報人員日前於旺角區的多家戲院都不見戲院票房有售賣該本特刊，也許集團式經營院線票房或未有發售也不足為奇。
雖然在戲院發售金像獎特刊也許是增加銷售的方法，不過到底又會有多少戲院有提供這個服務，而當中又有多少觀眾會到戲院購買該本特刊呢？恐怕要到金像獎舉行過後結算才知道了。
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