外語電影在香港發行，大多數都會以原聲播出而不作粵語配音。中文字幕便成了該些電影能成功發行的重要一環。
不過，原來翻譯字幕，都有很多的學問，今天就試來看一些吧！
第一點要考慮的，就是字幕的字數及出現的時間應有多少。外語電影由於在語言本質上，跟粵語或中文不同，部份對白又因為演員說得的速度極快，倘若真的一字不漏去譯的話，便會長達數十字。倘若句句也是這樣，觀眾就仿如看書一樣，無法看戲。
一般字幕都不能太小，而每一行最多只能容納約十多字，故此在字幕翻譯時，如果將句子分隔及精簡實屬一門學問，因為不過因此而對電影的原意有所失真。倘若做慣文字上的翻譯，相信初接觸電影字幕翻譯時，也會感到吃力。
其次，字幕要配合情節作適當調動。這個情況，在喜劇裡最常出現。例如一個笑位原版的重點是在後段。但若翻譯字幕後，因文法問題，或會將其重點由後方轉到前方。字幕翻譯時就要注意這些情況，將句子作適當的重組。
單看以上兩點，即使是一部英語的荷里活電影，字幕翻譯也不只是簡單的英譯中動作了。
由程小東執導，甄子丹、黎明及陳慧琳主演的《江山美人》已於數月前在北京開鏡。事隔約三個月後，首款海報造型亦終於曝光。
首批出現的海報，一共有五款，除了甄子丹、黎明及陳慧琳及飾演奸角的郭曉冬各自單人有著一款海款外，還有一款是甄子丹、黎明及陳慧琳在一起，不過那款只是將前述三款以美工方式拼合而己，而且互相不連接。對於一部大製作來說，似乎可以做得更好一點。而三人的造型，實在有點像《神話》的成龍或《滿城盡帶黃金甲》的士兵。
《江山美人》曾是邵氏的經典名作，今次程小東的版本合演的還有寇振海及郭曉冬。片中將會出現一段甄子丹、黎明與陳慧琳之間的三角關係。然而，不少觀眾認為三人過往的演技有待磨練，還望今次三人的文戲不會變成比業餘畫劇水平更低之作便好了。
電影發生在諸侯割據、戰火連天的時代，陳慧琳演公主、甄子丹演大將軍、黎明便是曾救公主的人。電影的美術由奚仲文負責，而攝影則是趙小丁。陳慧琳在開鏡前半年，便要接受武術及騎術訓練，並曾四次墮馬及令右手留下疤痕。陳慧琳初演武俠片，希望會可有點新意吧！
由陳可辛執導，劉德華、金城武及李連杰主演的《投名狀》雖然要到下月才在香港開畫，不過在宣傳上可算是十分落力，除了在數月前已開始在戲院張貼電影海報外，還舉辦了一個在香港電影業界甚少舉辦的宣傳活動，就是徵文比賽。
徵文比賽的要求十分簡單，就是在八百字以內解釋何謂「投名狀」。而徵文比賽的總獎金則達四萬五千元，出手也不算低。頭獎三萬，五名優異得各得千五港元。
不過，當收到有關消息時，原來該徵文比賽已於十月廿六日截止，還將於下周一的十一月五日在其電影官方網站公佈結果。
《投名狀》在宣傳策略上，採取了各種媒體的結合，除了可收宣傳之效後，還可以擴閣觀眾層面。然而，不少港片也許過於通俗的關係，也許而懂變通。例如倘若《七擒七縱七色狼》來個防狼大法徵求，相信宣傳效果也不會太差吧。
一般而言，到外地的影展一定是需要一定的資金。不過，對於很朋友來說，初去影展往往都不知怎樣去預算費用。而且，有些東西，可能是會意料之外的。
其中一筆的費用，就是郵費或行李附加費！
不少人看到這樣也許會問為何會需要附加費？原因是，一般的影展，必能令你「滿載而歸」，行李超磅。不過，這個情況，並不適用於香港國際電影節。
很多的電影節除了電影播放外，還有不少的攤位供觀眾玩樂，不少電影更藉這個機會派發紀念品，以達到事先宣傳之效。單是一個下午，幾乎可裝滿一個購物袋。由於大部份宣傳品都以紙張為主，再配上其他紀念品的話，行李一定不輕。
雖然大家大可以親身拿到機會寄艙回港，不過也許會拿得十分辛苦。解決方法之一，就是以郵寄方式將其紙類紀念品寄回香港。當然，請事先查證當地郵寄的需時及收費，以衡量這個方法是否可行。
說也奇怪，怎麼香港會連這些東西也沒有？
不知是否眼見不少西片如《魔盜王》、《魔戒》等系列開拍三部曲都收得盤滿砵滿關係，近期華語片似乎都想來試這一套。繼杜琪峰將監製內地網上小說改編的《鬼吹燈》三部曲後，曾合導《無間道》系列電影的劉偉強將會炮製《水滸傳》三部曲。據悉，該消息是他在接受美國雜誌《Variety》訪問時透露。電影初步會與香港寰亞合作，並正與中國電影集團商討融資事宜。電影情況有點像《鬼吹燈》，預計劉偉強將監製及執導第一集，而杜琪峰則拍第二集。不過聽起來，以杜氏本身及與內地製作的項目，似乎令人懷疑杜氏能否來拍《水滸傳》。
近年以「水滸傳」相關的電影，包括有九十年代由徐錦江主演的動作片《水滸傳之英雄本色》、許冠傑主演的笑片《水滸笑傳》及日前於「講。鏟。片」簡介的艷情片《水滸傳之英雄好色》。平心而論，電影開拍仍算有值價。至於劉偉強，近年無論是西片《The Flock》或是韓片《雛菊》市場反應不太理想，不知今回他會否視為翻身之作。
然而，九十年代不少古裝電影也試過「爛尾」。九十年代初的《天龍八部》原計劃拍三集，不過拍畢首集《天山童姥》後卻因為賠本太多而叫停。還望《水滸傳》不會這樣好了。
嘉禾易手，大家最為關心的就是到底新的大股東橙天娛樂的情況。熟悉內地的朋友對這家大型娛樂公司殊不陌生，因為該公司業務包括影音製作、藝人管理及無線資料等業務。
入主嘉禾，橙天娛樂始創人伍克波初步也表明了立場。
據伍克波所說，希望藉嘉禾藉過往的市場經驗及建立的電影平台，為其電影業務更進一步，並期望橙天與嘉禾每年拍片數目會有廿部以上。
每年廿部是否困難，十分視乎拍那些電影。倘若是以泛華語電影來說，以中、港兩地的人力物力，其實一家公司每年出產廿部電影，並不是想像中困難。問題只是，到底哪些電影是合拍片、內地片還是以香港為主導的港產片。
不過，大家對於嘉禾的拍片策略，其實也不能過於苛求。
首先，嘉禾自零三年《行運超人》後，自家已沒製作電影。電影市場在這四年間，對於嘉禾再製作電影，態度也許跟邵氏回到影業一樣，並不會是「強勢回歸」。而且，看其嘉禾的後期製作，亦沒強勢可言。
其次，是趟嘉禾再拍片，也十分視乎一眾嘉禾出身的製作人會否「回巢」。嘉禾出身的不少導演如成龍、唐季禮、陳木勝等都已各有去向。不回巢的話，單靠晚期如谷德昭，實在難撐起各類電影類型。
還有的，就是真的有多少部以本港為本位及市場的港片。這點對市場不用緊，但對香港觀眾倒是十分關心。
橙天的廿部計劃能否成事，看一兩年後的情況，便可「回望承諾」。當年馬偉豪的天下也誇下海口製作五十甚至一百部，大家不妨數數現在已達標多少。
香港的戲院分佈十分奇怪。就是新界區而言，沙田區僅得UA沙田及馬鞍山。至於大埔及北區，全盛時期的多間戲院如寶華、大埔星輝、銀星、鴻基、粉嶺名都及上水名都相繼結業。結果留下來的，竟然不多人看好的粉嶺戲院。
從位置上看，粉嶺戲院位於聯和墟與粉嶺火車站之間，交通不算說是方便。戲院保留了舊式戲院的單幢建築，樓高兩層。戲院現時分為兩家戲院。當中其中一家戲院，更曾於九十年代加入了專播三級色情片見稱的日活院線。隨著日活線的沒落，該院也「從良」起來。
近年粉嶺戲院除了播放中西大片外，還播放過不少極為小眾的電影。還記得當年該院便獨家於暑期播放由林慶隆執導的《狂野臥底》，上映一周只錄得三百三十元票房。當日到粉嶺觀賞此片時，幾乎成為一人包場的局面。
然而，也許該地段的地契用途所限，令到戲院在其困難時期，保住該院的存在，亦成為了現時大埔及北區唯一的戲院。不過，相信不少居住大埔的觀眾，也許寧選在沙田甚至市區觀賞電影，多於花錢入粉嶺戲院看戲吧！
不經不覺，「講。鏟。片」在萬聖節當日，觀看人次達到了三十萬。以一個開了還未到半年的網誌來說，實在難能可貴。
在過去數個月間，為答謝大家的支持，想了一些東西，且看又如何：
片目方面，隨著右上角的「近期港片」已不再近期，也是時候整理一下，推出一個今年的港片片目，可讓大家看看自己到底看了多少港片。
mov3.com的停止更新事件，也許令我們更珍惜各網上資源，無論是資訊、討論區及網誌也同樣同要，現在也想抽多點時間看多點不同網誌，也希望大家能一起支持所有仍肯為電影打氣的網誌。
同時間，近期亦多了網友提供新資訊及補充資訊，在感謝之餘。大家若有任何補充，在原文留言便可以了。至於新消息，可使用留言簿功能。
搞聚會講了很久，且看能否於本月內成事，有興趣的朋友請先在此文留言和議一下。至於詳情及形式則可稍後再研究。
在此也特別鳴謝所有協助「講。鏟。片」的全體幕後人員及情報員，因為他們為此處提供了大量合用素材，擴闊視野。
各位的支持和留言仍是最重要的，特別高興的是來自不同背景的地區的讀者均能一同交流。
「講。鏟。片」其實也歡迎投稿，有興趣的電郵來便可以了。
趁這個時候，不妨大家談談有何萬聖節應節電影吧！
嘉禾電影創辦人鄒文懷，將其所持有的嘉禾娛樂24.78%股權，出售與內地娛樂公司橙天娛樂。多年為嘉禾創造李小龍及忍者龜，換來的就是出售股權後的二億零二百萬，跟一部九十年代成龍主演電影的製作費相若。
上回談「香港電影」雜誌，以該雜誌的外貌為主，今回想談談在製作人員。
一本雜誌的風格與取向，跟其掌舵人及其幕後班底有著幕大的關係，故此看雜誌時，不妨看看其編輯人員，或會對其雜誌的水平找到答案。
先來看看「香港電影」的製作班底：
藝術總監：文雋
編輯顧問：舒琪
特約撰稿人：列孚、朗天、邁克、游靜、黃愛玲、蒲鋒、黃國兆、李焯桃、湯禎兆、林震宇、藍天雲、郭繾澂。
整個編輯部門的名字，會否似曾相識？其實大部份人員，在十多廿年前曾於《電影雙周刊》撰擇的人。結果，廿年過後，同一班人聚再一起，正如電影《無間道》主題曲所云「又要回到起點，重頭上路」。
由這個製作班底去辦雜誌，好處就是質素保險不會差得到那處，因為這班人撰寫評論都有一定的時日，至少已形成自家風格。
不過，看著電影雜誌的人物來來去去都是那些，大家又覺得是否沒問題麼？
其實說香港電影業界出現的青黃不接，不只是指製作人員上，就連評論或撰稿人亦言。就近十年來說，廿多歲至三十多歲左右的青年人，雖然不少都可能在其他途徑
表述對電影的意見，不過在文字媒體上的機會仍然不多。結果就是，看來看去的文章，即使有其一定質素也好，卻未能開拓多方面的視野。
近年流行的網誌，其實有著不同的觀點角度。可惜的是，文筆方面以口語為主，又未必可以符合到報刊希望以語體作為華文市場溝通媒介的需要。即使寫得不俗的，到這一門也不容易。結果很多人都放棄。
重頭上路，本來不差，但細心一想，倘若再一個廿年後，仍是這群人在辦電影雜誌的話，相信香港電影雜誌市場會比香港電影業死得更快。
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