由成龍主演的荷里活電影《火併時速》，在荷里活票房可算是不俗，也因此繼而推出《火》片的第二及第三集。正當《火併時速3》將在八月十六日在香港開畫時，該片於內地及台灣發行卻未如想像般順利。
《火併時速3》在香港由泛亞及天映發行。至於內地，電影至今仍未通過內地的電檢。有傳仍未獲內地通過電檢與電影於巴黎情節出現中國犯罪家庭有關。不過，內地電檢情況微妙，最終是否過電檢仍未明朗。
至於台灣，《火併時速3》更不獲台灣片商發行。據悉原因是《火》片的發行版權費過高，同時加上成龍近年演上的電影在台背的票房成績每況愈下。就以台北地區票房為例，《神話》僅收千萬台幣，而去年的《寶貝計劃》，更只得三百萬新台幣，實在十分難看。
其實近年成龍的發展以荷里活為主，華語市場失去票房支柱地位是遲早的事。實際情況如何？稍後再講。
一般而言，絕大部份港片在製作時，均會準備兩個語言的版本，一個是香港播放的粵語版本，另一個則是內地播放或出碟之用的國語版本。
不過這種說法，只是中了一半。
其實這個情況，可以追溯至今年四月，在CEPA之下，內地廣電總局開始研究在廣東省引進港產粵語電影，並可於廣東省進行發行及上映。而深圳市電影發行中心接著提出代理發行深圳地區港產粵語片，並且獲得批准。
其實這個做法十分合理，因為廣東省地區其實希望觀看「原汁原味」發聲的港片，只是過往港片被視為外國電影而受到發限制。如今講求中港合作，當大家研究深圳居民方便來港之時，港片引入內地也是遲早的事。
不過，不要以為這種做法容易，要解決的問題仍有很多。首先要解決的，就是內地在電檢粵語片上，相信不會因此有所放鬆，恐怕到時即使是粵語版，也會有兩個版本了。
日前「講。鏟。片」曾報導過香港老牌西片發行公司洲立所屬的洲立集團，與日本的角川集團合併，成為「角川洲立」。然而，這是否意味著「洲立」這個名字真的消失？似乎又不太像。
上圖攝於洲立集團位於葵涌的寫字樓。大家見到二十樓已換上了「角川洲立」之外，不過再細心一看，二十七樓仍是「洲立集團有限公司」，當中包括大家熟悉的「洲立影片發行（香港）有限公司」，而同集團的業務如院線及入門網站依然附在旗下。
不過，公司依舊，卻人面全非。據電影雜誌《Variety》的亞洲網站報導，於洲立任職二十年的總經理人黃秀英，已離開洲立，加入香港的驕陽電影，掌管發行及政策事宜。
有傳驕陽希望藉此更強發行方面的網絡，其實這方面真的有需要。因為現時戲院發行某程度上影響電影的上映機會。但到底黃秀英的加盟，會否為驕陽再度開拓市場？則拭目以待。
八十年代的動畫《變形金剛》，今年被拍成荷里活大片。雖然真人版《變形金剛》已於亞洲大部份地區開畫，不過香港卻要到下周才正式開幕，只是較日本早一點而已。
也許很多人都問，何以會這樣？
要了解問題，先至了解不同發行公司的策略。因為發行影始終是一門生意，賺錢遠比觀眾利益重要。
《變》片首映選擇了在韓國首爾舉行，該地早開畫十分理所當然，而台灣及泰國亦是六月底開畫。至於內地，亦於上周開畫了。有不少說法指《變》片香港票房押後，有避《虎膽龍威4.0》及《哈利波特：鳳凰會的密令》之嫌。
其實真人版《變》片很易被界定是以年青一代為市場，跟同樣以該個市場的《哈》片相若。如果發行公園欲採用大量戲院同時開畫的策略，兩者同日開畫，機會較少。
不過，這類發行策略，難免令人感到發行商只著眼首周數字，而對電影的勒力欠缺信心。但事實是，現在所謂的「大片」，觀眾著重開畫數字，所以因「以量取勝」以押後影期，已不在新鮮。
近年香港都出現不少獨立電影，不過其實對很多獨立電影的製作人來說，獨立電影拍畢後，如何可以行銷，卻是一個大問號。
對於獨立電影來說，質素好壞固然影響發行成數，但發行方式同樣重要，大家又知不知道？
好的發行策略，令獨立電影不單可在本土市場能在電影專題播放，甚至可在藝術戲院或商業戲院獲得正式播放的機會。除此以外，發行公司亦可讓電影安排在不同的電影節報名，嘗試令電影可在國際電影獲得上映機會。此舉亦令製作人可以有更多機會繼續在行內發展。
獨立電影分為長片及短片。一般而言，兩者分別會以片長作定義，並以六十分鐘作為分水嶺。短片相對長片來說，在戲院以商業形式播放的機會較少，不過短片對於國際電影節來說，市場需要卻相對地多。因此，兩者應有不同的發行策略。
但是，怎樣處理自己的電影發行事宜？下回再講。
傳統以來，優先場的定義就是一部電影正式在戲院開畫前，前在開畫前周末及周日播放特別場次。過往戲院會以早場、四點場及午夜場為主。雖然現在戲院營運未必行這套，但播放場次一般只會以兩至三場為限，如近期的《綁架》及《跟蹤》等。
不過，近期的西片發行，卻將所謂的開畫日期，變得可有可無，大家又知不知道？
就以近期西片《虎膽龍威4.0》為例，雖然聲稱開畫日期為七月四日，但是卻於六月廿八日起來個一連七天的「全線優先場」，當中不少戲院所謂的「優先場」，竟是一天連同早場及午夜場共播七場，這種播放模式，根本與正場無異。
同樣的例子，在今年二月的西片《冧歌有情人》亦出現過。電影初時稱於二月十五日開畫，但後來開畫日延期一周至二月廿二日，換來的竟是二月十四日至二月廿一日播放一天多場的「優先場」。
這類所謂的「優先場」，根本就是「掛羊頭賣狗肉」。明明一早幾近全線開畫，又死口不認，那麼真的現在開畫又要看風水來揀日，不合心水的就來個「全線優先場」？還是發行商發行策略錯誤又不想承認，文過飾非的「另類」方法？
當然，另一說法是，在影協報表上，報稱開畫日有極高的累積票房收入。
但是，這樣自欺欺人，那麼開畫日期的意義是否蕩然無存？
近年香港戲院的票價，雖引入了全球獨家首創的按片長收費的模式，過往片長逾一百五十分鐘的電影，票價較正常高出十元。不過這一套到了今年，卻變得十分模棱兩可，而片長一百三十九分鐘的電影，更是奇怪。
雖然在票房報表中，《老港正傳》票房上一直比起同日開畫的《綁架》為佳。但不少朋友報稱，他們發現觀看後者人次較多。而近年以「隨機應變」見稱的院線已於明天起將兩片減場，所所見《老港正傳》剩下的場次竟比《綁架》更少，實在奇怪。
不過，更令人謎的情況還有！
當大家細閱今天黃昏六點場於ＵＡ時代廣場播放的《老港正傳》場次，竟然發現戲院前七排共八十三個座位，竟然已被買下。雖然可能大家對電影熱心，不過正常售票情況下，理應每行會有散位剩下，而購票也不太規則。何以現在見到那八十三個座位，竟比起六合彩攪珠前更整齊地排列？
不過，既然如斯熱賣，何以選播的ＵＡ時代戲院翌日不再為該片排上任何場次？也許自從影藝結束形象後，愛國及愛港也許會轉到毗鄰的銅鑼灣區吧！
對於這個謎，不知衣兄枉或Adam井又有何高見？
之前曾以西片《海神號》作例，說明了在電影放映上片商與發行商有著不可或缺的唇齒相依的關係。不過，到底何謂分賬。
要理解分賬，先要明白當大家購票的時候，假設一張戲票票價五十元正，那麼那五十元的收入，並不是只屬於戲院本身。因為戲院要靠發行商提供片源與拷貝，才可獲得在戲院放映的授權。故此理論上，戲票一般是戲院商與發行片商在對分。問題只是怎樣去分。
一般情況下，拆賬就是指戲院商與發行商對分收入的比例。而這個比例一般都會按放映電影的周次作為單位。片商會在電影公映的早期獲得較多的分賬，到了第二周後便跟院商對分比例逐步改變，以這個改變一般都有既定的格式和情況。
之前《海神號》罷播事作之所以出現，便是因為片商要求在電影公映的首周，索取票價的百份之六十五的收入分賬。而此舉便令到院商收入少了近三成。而一般電影票房都集中在首周的情況下，決定寧願不播而不肯就範。結果開畫時僅得UA及華懋院線跟隨。
其後，片商再跟發行商均因此事而雙輸，在磋商新方案，所以其後同公司發行的《超人強戰回歸》仍獲多院開畫。
不少片商也曾以降低分賬吸引戲院播放其電影，當中例子便有《我和春天有個約會》。
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