近年來，觀眾渴望從港片裡能看到香港本土的價值與風味，電影製作人亦同樣以此出發製作對本土特色之作。新晉導演黃浩然(Amos)這次便獲香港藝術發展局的資助，製作電影《點對點》，試圖以他的身分與角度，重拾香港的風味與情懷。
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曾翠珊自執導以來，多部作品均對於自己所居的西貢蠔涌，有著一定的情意結。無論是短片、長片、長片以至紀錄片也有這分情誼。剛於香港國際電影節作世界首映的《河上變村》亦延續其對西貢的情懷。
自從九十年代過後，李志毅執導的長片數目大為減少，十五年間執導電影只有三部，惟整體水準也同樣不濟。《盜馬記》是他五年前《舞吧，昴！》之後的新作，逾半場景在歐洲拍攝之餘，並且找來梁家輝擔當主角，嘗試扼回觀眾的信心，惟整體效果卻未如觀眾所願。
近年來不少網絡連載成了電影改編的素材，但是這類素材在處理上卻不易取到平衡，繼《一路向西》後，陳果執導的《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》（下稱《紅Van》）亦搬上銀幕，並且包括電影發展基金融資，嘗試向高難度挑戰。
十年前的《豪情》，以情色雜誌創辦人的經歷為題。十年過後，《3D豪情》雖然用上「豪情」之名，不過探討的卻由情色雜誌換成情色電影，而演員陣容上也有所不同，看來也許是希望為《豪情》作另一方面的定位。
彭浩翔近年執導之作，每每在港取景時也能抓緊香港的情懷。即使是去年的《春嬌與志明》屬合拍之作，但是對於香港觀眾而言仍十分受落。新作《香港仔》繼續以合拍形式帶出港味，並且由愛情回到親情的層面。
錢國偉執導多部電影以來，除《喜愛夜蒲3》系列表現相對較佳外，其他執導之作水準均令人失望。新作《黑色喜劇》在王晶的監製與劇本下，找來三位喜劇演員王祖藍、杜汶澤與詹瑞文，希望能夠有所突破，但卻事與願違。
不少電影製作人也許會因為多拍某個類型電影而熟能生巧，製作水平也會隨之提高。可是，亦有一些例外。榜標是「驚嚇片導演」的陳達年，繼零九年的《怪談》及一二年的《怪談電影：撩鬼》後，今年上映同系列的《怪談電影：屍骸之路》，可是在製作水準上卻同樣踏上了屍骸之路。
執導十多年的鄭保瑞，近年來開始執導大製作。《西遊記之大鬧天宮》可算是鄭保瑞執導以來最大規模的製作，當中無論是演員組合以至特後效果均是大規模製作，試圖將家傳戶曉的神話故事以新的形式展現。
自與「七條」其他成員合導《愛鬥大》的錢江漢，繼在港執導電影後，去年也在內地完成了新作《臨終囧事》，電影除了以內地為背景外，還找來詹瑞文、文詠珊及馮淬帆的香港演員演出，嘗試將殯儀這個較為冷門的題材。