新聞題材電影向來不易拍，因為不少追訪場面以至採訪需要具一定真實感，同時也要顧及素材。去年香港電視網絡劇集《導火新聞線》獲得不俗評價，於原班人馬再加入新演員一起延續至電影版，同時也令方俊華首次執起導筒。
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陸劍青與梁樂民四年前初執導筒合導的《寒戰》，以恐怖份子發動香港危機，再配上警界高層的權鬥雙線發展，在市場錄得不俗成績。四年過後，《寒戰II》，在原有陣容上再加入新演員，希望可以延續其發展。
杜琪峰近年的電影，雖然不乏傳統的類型，但是亦有挑戰新的形式，雖然以歌舞題材的前作《華麗上班族》的成績不算突出，但仍敢於嘗試，新作《三人行》將整個故事發生在一間醫院內，嘗試不同人物及情景，描寫上生死之間的人性。
錢國偉自執導筒以來，雖然曾執導多部電影，但還是予人感覺是以拍夜蒲式題材電影為主，而且水準每況愈下。一年過後，新作《綁架丁丁當》以方力申與王菀之的組合，在大家以為錢導繼續一貫的青春款式時，卻帶來意想不到的效果。
近年來，不少香港導演到中國大陸發展，並且拍下大型發行，但是當中「大而無當」的例子卻多不勝利。近廿年來只拍過一部福音電影《源來是愛》的冼杞然，到中國大陸執起導筒，執導以二次大戰期間抗日戰爭為主題的《終極勝利》，並以真人真事改編，希望可以重現那段歷史。
香港的短片市場向來並不活躍，不過也許是去年年底《十年》的上映在市場上表現超乎預期，也讓一些短片集映的機會。零三年於亞太影展首映的《澳門街》七個故事一直未有上映的機會，到了上月其中五個故事重新組合成為電影《Good Take!》放香港上映，而其餘兩個故事則加入另外兩個故事組合成短片集《打開我天空》。
近年來，香港電影仿如像是瀕危動物一樣，各方面都希望可以找點方法來刺激港片。新晉導演翁秀蘭去年與吳家麗合導的《花街柳巷》水準差劣，首次個人執導較近影圈的《我老婆係明星》為題，並且夥拍周柏豪、劉心悠與林德信等，希望可以將娛樂圈與娛樂傳媒的關係導出。
近年來，香港出現了不同年齡與背景出身的新晉導演，不過並不是每位導演的電影均可即時上映。過去擔任監製與編劇的戚家基，首部執導電影《刑警兄弟》事隔四年後重見天日，在曾志偉監製下，起用不少電視演員，希望可以營造其警匪喜劇的效果。
短片市場一直以來在港的上映空間不大，不過隨著去年年底短片集《十年》的上映帶來迴響，也同時令到短片集再有上映的空間。短片集《澳門街》於零三年在澳門舉行的亞太影展首映，幾經波折後，其中五個故事最終重新組合成為短片集《Good Take》在港上映。
洪金寶近年來除了在幕前擔當演出外，還主要擔動動作導演或動作設計，反而親執導筒的情況極少。《特工爺爺》由他自導自演，再配上大量演員客串演出，雖然在預告上以動作為主，但實際上卻是一個退休生活的故事。