舞台劇改編成電影例子曾有出現，不過當中水準亦各有參差。新晉導演彭秀慧，首部執導電影《29+1》便是改編自已演繹的舞台劇，並且以其女性步入三十歲這個關口作為主題，希望可以在熟悉的題材上架輕就熟。
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驚慄題材電影在港向來也不好拍，然而不斷向各類型電影嘗試的導演邱禮濤，選擇改編李敏與阿圖說力的驚慄原著「兇手還未睡」，更是起用了多年來再度擔正的許志安主演，希望可以為影壇帶來新意。然而，熟悉的拍檔不一定有理想成績。
人稱「Sam哥」的梁成致，近年以自資的方式自編自演電影，惟過去無論在動作打鬪的類型以至是喪屍的類型，效果看來以自爽為主，令其電影成績並不理想。新作《極闘2》找來袁潔儀與吳子希加重溫情戲份，嘗試在打鬥類型以外尋找新的方向。
香港的紀錄片市場不大，而且片長只有一小時的電影每每在影展過後難有公映的機會。女導演范嘉恩在婦女基本會的支持下，嘗試以紀錄片形式探討現今傳媒與社會衝量女性的情況，期望可以就這個看似習以為常的題目作出探討。
心理題材類型電影向來並不容易，但是每每卻因為其可能的張力，成為了不少新晉導演嘗試的類型。劉青雲與謝霆鋒於心理題材的《消失的子彈》表現不俗，新晉導演吳品儒於是在自編自導首部電影《驚心破》讓兩人在警匪對奕中。
長者安老這個課題，對於人口漸趨老化的香港來說，絕對是一個值得反思的問題。曾執導以小學為主題的紀錄片《子非魚》的黃肇邦，新作《伴生》透過三個家庭與其長者的歷程，可以看出「老有所依」的意義與其重要性。
來自馬來西亞的導演何宇恆，六年前曾與惠英紅於電影《心魔》合作，並且取得不俗的成績。如今兩人再度合作新作《Mrs. K》並獲得香港英皇電影的投資，而電影也被喻為是惠英紅告別動作電影之作，而兩人也再度嘗試新的風格。
近年來，雖然香港過去也曾出現以女性作為主導的動作電影，但是近年的製作如卓韻芝執導的《爆3俏嬌娃》便來得相當難看。過去以拍夜蒲題材為主的導演錢國偉，新作《辣警霸王花》嘗試加入動作元素，並且找來不同款式的女角演出，希望為自已執導類型增添闊度。
動物題材的電影向來也不好拍，倘若新導演本著向高難度挑戰下偶一不慎，便很易以爛片獻世。新晉導演曾部電影《哥基王子》以狗作題材，另一方面加入新移民來港的融合問題，可是看來電影在各方面的融合也出現問題。