心理題材類型電影向來並不容易，但是每每卻因為其可能的張力，成為了不少新晉導演嘗試的類型。劉青雲與謝霆鋒於心理題材的《消失的子彈》表現不俗，新晉導演吳品儒於是在自編自導首部電影《驚心破》讓兩人在警匪對奕中。
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長者安老這個課題，對於人口漸趨老化的香港來說，絕對是一個值得反思的問題。曾執導以小學為主題的紀錄片《子非魚》的黃肇邦，新作《伴生》透過三個家庭與其長者的歷程，可以看出「老有所依」的意義與其重要性。
來自馬來西亞的導演何宇恆，六年前曾與惠英紅於電影《心魔》合作，並且取得不俗的成績。如今兩人再度合作新作《Mrs. K》並獲得香港英皇電影的投資，而電影也被喻為是惠英紅告別動作電影之作，而兩人也再度嘗試新的風格。
近年來，雖然香港過去也曾出現以女性作為主導的動作電影，但是近年的製作如卓韻芝執導的《爆3俏嬌娃》便來得相當難看。過去以拍夜蒲題材為主的導演錢國偉，新作《辣警霸王花》嘗試加入動作元素，並且找來不同款式的女角演出，希望為自已執導類型增添闊度。
動物題材的電影向來也不好拍，倘若新導演本著向高難度挑戰下偶一不慎，便很易以爛片獻世。新晉導演曾部電影《哥基王子》以狗作題材，另一方面加入新移民來港的融合問題，可是看來電影在各方面的融合也出現問題。
林超賢執導的動作電影，自首部跟陳嘉上合導的《野獸刑警》以來已見其水準，前作《破風》以他喜愛的單車為主題當局者迷，新作《湄公河行動》回到其擅長的動作類型，並且將其格局推至中國以至金三角地區，並希望可以藉此呈現這宗真人真事改編的電影。
近年來，王晶執導或監製的電影以中國大陸市場為主導，雖然起用了香港演員以保場，但製作水準卻每況愈下。《偷天特務》嘗試起用劉德華與黃曉明兩位一線演員，再配以在外地取景加上警匪情節，再加上胡然的性感演出，希望重塑九十年代的娛樂片格局。
演員曾國祥近年轉戰導筒，繼先後合導兩部電影《戀人絮語》及《斷了片》後，首部獨自執導長片《七月與安生》選擇改編安妮寶貝的同名中國大陸短篇小說，並以兩名女生的成長經歷為題，拍出跟過去作品截然不同的風格。
曾幾何時，劉鎮偉執導，周星馳主演的兩集《西遊記》成了港產電影的經典，惟劉氏近年在不斷消費其系列下，令其形象已蕩而無存。如今再來延續篇《大話西遊III》，就連片名也跟隨中國大陸，在主線人物僅餘莫文蔚的白晶晶下，也許早被人看淡，但是劉氏這回又何以來玩一回？
《西遊記第壹佰零壹回之月光寶盒》，《西遊記大結局之仙履奇緣》，（大陸以《大話西遊》作為系列名稱），當年（1994年）以周星馳的受歡迎程度，外加屬於周星馳自家公司的開山之作，在票房上卻以敗北收場，甚至電影上映後周星馳便將大陸版權賣掉，自己關掉彩星電影，另組星輝。
