近年來，不少電影製作人的才華也不只局限於幕前或是幕後，也可以兩樣都同樣出色。當天下一發行、李駿碩執導的《翠絲》在香港上映。他去年跟麥子樂主演由鍾德勝執導的《看見你便想念你》亦於戲院作特別放映，並且演繹一名同性戀者多年抑壓的情感。
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《三夫》從預告片開始就讓不少觀眾以「情色包裝的香港本質探討」電影作為期待值，的確，作為「妓女三部曲」《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》，都講出了一些詭異怪異的眾生相，但基本上離不開錢，離不開城鄉發展下，希望通過短時間的賤賣自己，獲得向上游的可能性，也顯示著香港在之前的那個年代，唯一的作用也就是提供金錢，用金錢去滿足自己的欲求，錢從一個略高的地方，流向更低的地方，妓女只是這個金錢流跟慾望流的臨時載體。
李居明可以說是演藝界的傳奇人物，近年主要於粵劇發展的他又回到電影圈，而且產量甚豐，當今年賀歲才看到他怪談式的《大迷信之3潮爆開運王》時，沒想到未到十二月卻推出了以「第一部玄學檔案紀錄片」作為主題的《豬年運程》，在新導潘藝倫執導下，還要星光熠熠，更要加送睇白宮風水，到底時怎樣的一回事。
近年創意香港與電影發展基金的首部劇情電影計劃漸見成績，有趣的是專業組與大專組卻展現了截然不同的視野與風格。第三屆的大專組陳小娟的《淪落人》以平實方面呈現社會時，專業組李卓斌的《G殺》則透過不同人物之間的關係與衝突，帶出了社會不安下的另一個狀態。
近年來，不少新晉導演均會在首部執導電影以關注弱勢社群為主題。當黃進的《一念無明》關注鬱躁症家庭、陳大利的《黃金花》關注自閉症家庭，而歐文傑的《非同凡響》關注不同類型的學生時，初次執導的陳小娟，在首部作品《淪落人》裡，則讓觀眾關注另一弱勢社群。
近年來，電腦網絡使用發達，於是也出現一些以網絡資料搜尋作為題材的電影出現。當近期荷里活出現一部以網絡尋找女兒為題的《人肉搜尋》時，監製伍健雄亦帶來了以香港著名的香港高登討論區起底組作題材的《起底組》，同時結合了城市熱門的解款車錢箱跌出馬路的事件，再找來編劇薛可正初次執導，配上一眾新晉演員，希望可以原出主題所需。
相比起一般的劇情以及類型電影來說，懸疑推理類型電影的要求較高，故此令不少新晉導演感到卻步。憑著《點對點》令人感到濃郁香港情懷的導演黃浩然，在其第二部執導作品《逆向誘拐》，挑戰香港移民至加拿大作家文善的原名小說，除了找來舊拍檔邵仲衡外，同時加入新晉演員吳肇軒、蘇麗珊與朱鑑然等，去演繹一宗錯縱複雜的勒索案。
香港的社會可以說是相當保守，談到涉及性傾向或性別認同這些題目幾乎像是禁區一樣，不過仍有電影嘗試突破這框架，展現這些社會小眾的情況。當中黃欣琴監製、孫明希執導的獨立電影《女人就是女人》就是就過兩位跨性別人士在人生不同歷程面對的狀態，從而表達她們在社會面對的挑戰。
未知是否鬼片成本可以壓低的關係，近年卻出現一堆仿如是鬼片包裝的低成本電影，可是每每將明明沒鬼的故事強行做作有鬼，便會令人感到相當洩氣。當涂霆駿與麥浩邦合導的《古宅》已夠難看時，卻沒想過同一個月可以「低處未算低」。
香港的社會向來相當保守，故此對於同性、變性以至跨性別題材的電影均相當忌諱，也為數不多。新晉導演李駿碩在拍下不少出色短片後，曾部劇情長片《翠絲》便挑戰跨性別的題材，同時也是演員姜皓文在從影多年以來的演技挑戰。