分類: 講鏟發行 Page 128 of 174

寰亞發行、彭浩翔執導、楊千嬅與余文樂主演的《春嬌與志明》雖然票房已達二千五百萬，可是自上周中期內地粵語盜版於網上流出後，票房明顯地受到影響而跌幅顯著。電影公司聯同導演為吸引觀眾，本周四起《春》片將會提供新版MV以饗觀眾。

據寰亞發行提供的資料顯示，新加入的《別問我是誰》MV，是導演彭浩翔親身上陣，以履行票房達至二千萬的承諾。也許經過盜版的經驗，新版MV只陣於香港的戲院播出。

電影公司為隆重其事，更於明晚八時在UA iSquare先辦導演MV首播場次，並找來演員出席，有關場次戲票在不足一天間已經售清。

從是次寰亞發行與導演處理《春嬌與志明》網上片段來看，可見其攻防反應迅速與靈活。

《春嬌與志明》在開畫後不久，內地已開始流傳片末由余文樂演出的《別問我是誰》MV片段。電影公司在處理方面沒有遮攔，反而自家提供官方版本，並與原版同時比較。雖然此舉或有觀眾認為來得太早，不過此舉一方面可打擊偷拍視頻之餘，還可構成另一吸引觀眾方法。

到了上星期中期，當整部版《春嬌與志明》流出後，電影公司隨即發出聲明以姿態向盜版說不。不過這要挽留重看的觀眾不易，在提供被刪剪片段等短片外，提供新版本MV也是在困難環境下的方法。而只限在香港提供，也大大減為新片段被盜的機會。

不過，是次MV 「加碼」到底效果如何，仍有待時間見証。

Ryan

今年香港國際電影節選映了內地導演王全安的《白鹿原》作閉幕，電影最終被香港電檢評為第三級別，十八歲以下人士禁止觀看。

其實內地電影獲評為三級，例子實在少之又少。

內地電影若要在內地能夠上映，必需先通過內地的電影檢查。在內地並無電影分級的情況下，故此送檢電影只有可以讓所有年齡人士適宜觀看才可通過。故此甚麼色情、暴力等敏感底線理應十分有由。

然而，為何《白鹿原》在港被評為三級呢？觀乎香港放映的版本，不見得很黃、也不見得很暴力。唯一可能想到的理由，就是片中張雨綺的角色可以周圍性交，仿如亂倫。一談到這個字眼，雖然內地尺度通過，不過香港電影檢查不是近年是否換了班底，對於這個題目的開放程度比起內地更為封閉，內地人人可看的，香港就十八歲以下無緣觀賞。

然而，《白鹿原》並不是首部在港被評為三級的內地電影。姜文執導的《太陽照常升起》，原版也是被評三級，原因就是片中有粵語粗口。結果香港上映時需要剪下粗口方不用三級上映，而內地也許很多朋友根本不懂粵語粗口，故此順利通過。

Ryan

電影市場這一門，對於大部分朋友來說並不易掌握，因為市場跟電影水平沒有關係，而且採納的原因，跟一般觀影完全是兩回事。

今天，就試從監製兼導演陳可辛在一個講座中，理論到底是怎樣的一回事。

香港國際電影節今年找來陳可辛作焦點影人，並且在四月三日的「香港名家講座」裡邀請他來與觀眾交流。在過程中，他便描述了電影市場的一些情況。

依陳可辛的描述，電影市場其實跟街市無異，所有電影在這個電影市場裡，就只像商品一樣，發行公司之間看電影只會像街市講價般討價還價。他也舉行康城影展為例，當影展進行紅地毯首映之時，相距不遠的電影市場所見的卻是另一番景象。

陳可辛是少數先當監製後當導演的電影製作人，在座談的過程中，他也建議一些監製與導演到電影市場一下，了解這個範疇的運作。對於這一點，其實也是十分需要。

Ryan

自電影檢查條例（香港法例第392章）成立以來，影視及娛樂事務管理處（影視處，TELA）所負責。不過隨著今年四月一日特區政架構的重組，電影檢查的責任已交由新部門去處理。

上圖所見，便是影視處的網站畫面，表示該處已經跟電訊管理局合併成立通訊事務管理局，而其行部門則為通訊事務管理局辦公室（通訊辦）。至於電影評級，則已改由通訊辦的電影、報刊及物品管理辦事處(OFNAA)所負責。

對於整個制度來說，其實無論是TELA還是OFNAA去處理電影檢查，影視署負責的人員基本上沒有變動，只是其簽發俗稱「電檢紙」的電影檢查證明書的簽發機構在四月一日起有所改變而已。大家不妨到戲院觀眾電影時，也可留意一下「電檢紙」，且看哪部電影已由新的部門簽發好了。

Ryan

一年一度的復活節長假期於周五開始展開，而適逢今年的清明節假期又在復活節假期開始前兩天，令不少人只需在四月五日休假一天，便可享有六天假期。

然而，在電影而言，可算是十分混亂。

今年的復活節檔期有一個特色，就是沒有港片安排於本周開畫。然而，上周開畫由寰亞發行的《春嬌與志明》走勢強勁，五天連同優先場已過千萬，加上甚有口碑，故此在復活假期仍有一定的競爭力。

外語電影方面，家庭客源是假期的主要客源，故此是次檔期也安排了不少家庭客源電影，當中包括湯臣的《魔鏡．魔鏡：白雪公主決戰黑心皇后》、《綠野仙生》及《喜羊羊與灰太狼4開心闖龍年》。至於愛情類型除了路線偏鋒走小型發行的園子溫執導日本電影《戀之罪》外，還有挾著《那些年，我們一起追的女孩》女孩陳妍希為賣點的台灣電影《愛的麵句魂》，而首部在港獲逾億票房的《鐵達尼號》在沉船一百周年時，特別推出3D版本。其他選擇方面，則有得利發行的動作片《天際100分鐘》及安樂發行的印度電影紀錄片《印度有個荷里活》。

在八片齊開之下，相信票房又有一番亂局。但實際情況怎樣，恐怕要到周五過後，方會有一點啟示。

Ryan

今年香港國際電影節已經舉行得如火如荼，與此同事，香港國際影視展2012（Hong Kong Filmart）也於上周一至四假香港會展舉行，今年有不少的電影公司於影視展中參展，當中也有不少的電影公司於這次影視展中發佈最新電影的資料，以及舉行記者會讓傳媒報導。

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Alex

昨天多家公司均在香港國際影視展舉行新聞發佈會，當中邵氏影城便與電視廣播舉行聯合記者會，公佈今年電影製作計劃。

邵氏與無線自零九年四月起成立電影製作公司Concept Legend Limited，是次公佈的電影製作共有八個。當中看起來較值得留意的，便是曾任職香港國際電影節總監的戚家基將會監製及執導電影《神獸刑警》，也是他初執導導，當中由謝天華、黃宗澤及金剛擔任「神獸三主角」，合演的還包括馮淬帆及金燕玲。

其他電影製作計劃，則包括《把妹達人》、麥曦茵的《曖昧不明關係研究學會》、鍾澍佳的《奇門學堂》、梁家樹的《匆匆歲月》、邱禮濤的《怒火雙雄》、黃真真的《一屋寶貝》，而明年賀歲檔期則繼續推出《我愛HK2013》。

昨天出席的導演為數不算多，主因包括曾志偉航班誤點、黃真真與鍾澍佳則忙於內地的工作當中，其餘導演則有出席是次發佈。

看到邵氏與無線今年的片目，大家又對哪一部電影較有興趣呢？

Ryan

自零八年開始在港從事電影發行工作的曙光影視，雖然一直以來發行的電影大都水準不弱，在在港的票房大都未算理想。在去年發行兩集《賽德克．巴萊》及《翻滾吧，阿信》後，曙光今年再次上路，先發行結片合拍《10+10》。

其實在香港發行短片，所需要的心思真的不少。

香港發行短片的模式一般而言可分為兩類，其一就是將多段短片結集而成一部長片的長度，發行模式則一般長片無異。另一種發行模式則是以個別短片「獨立」上市，這個模式一般都會在電影放映後提供座談，有時甚至會因應片長而將票價作出調整，以增強該類電影在市場的競爭力。

說回曙光是次發行的《10+10》其實前於前者的短片結集的模式，電影主要是來自去年台北金馬影展，找來台灣十位新晉導演與十位資深導演，各人拍攝為時數分鐘的短片，有著不同的主題，電影先於去年年底金馬影展作全球首映，並曾於今年柏林影展上映，也成為了今年香港國際電影節的選片之一。

《10+10》雖然片長接近兩小時，但畢竟短片或短片集在港發行並不容易，故此曙光方面也沒有像過去採用全日放映的模式，改為先於百老匯電影中心及Palace ifc戲院以限量放映的模式上映。如斯的模式，一來可推高一些入座，二來也可以因應反應加推加場。

曙光在港發行已有三年多的光景，《10+10》可算看出該公司開始電影發行策略上有點改點，期望如斯的改動可令該公司在電影發行有更佳表現好了。

Ryan

（「講。鏟。片」按：「Alex專欄」由Alex提供圖文，逢星期日刊出，敬希垂注。）

相信有不少的讀者，有機會可以參與一些電影的優先場觀影活動，而這些活動的主要目的，就是讓電影公司能夠先推介一些電影，給予業內人士或一些影迷們觀看，蒐集他們的意見後，可以再作日後宣傳之用。

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Alex

今年參與香港亞洲電影投資會(HAF)首次接納紀錄片計劃，結果入圍的紀錄片計劃為數不少，除了日前介紹由張經緯執導的《音樂中國》外，還有曾翠珊執導的《河上變村》。

《河上變村》雖然說是紀錄片，不過觀乎於HAF提供的資料，其實不難找到跟她去年的《大藍湖》有相同的元素，就是以導演曾翠珊居住的西貢蠔涌出發。有關計劃以蠔涌河的歷史追尋，從蠔涌村出發，同時走訪不少昔日居於此處而移民至歐洲的家庭生活情況，故此在出品地區方面，同時也有法國與英國。

相比起《音樂中國》需要的百萬美元投資，《河上變村》所需投資資金約為十三萬美元，目前已籌集的資金接近三成。電影由導演所創作的河上風光製作，監製鄺珮詩將繼《大藍湖》再為曾翠珊電影擔任監製。參與HAF主要目的包括在資金層金層面如籌集資金與找尋片花買家，同時也許希望擴闊其電影潛在市場，也需找尋賣片代理及聯合監製。

觀乎導演與監製的背景，也許《河上變村》看起來尋找歐洲資金來源機會就高，不過實質情況還是要看其HAF期間的成果好了。

Ryan