陳德森自九十年代以來，為觀眾帶來不少具水準之作。在休息一段時間後，新作《一個人的武林》再度與甄子丹合作，並且以時裝背景來提供警匪片的包裝，希望可為動作與功夫類型帶來新意。
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援助交際這個題材，在近年港片裡已是屢見不鮮。正當翁子光執導竹旳《微交少女》於今年年中上映之時，多年後重執導演的朱家宏改編以援交為題的舞台劇《我的援交日記》，變成了電影《販賣．愛》，並且以年青演員陳嘉桓及周柏豪作為主幹，希望可以帶來新的氣象。
獨立電影製作人《遊》過去數部在品在港上映時均議論紛紛，當中尤以大量的男性裸露及同性愛情題材最受爭議。繼《愛很爛》後，新作《遊》在遊走影展一年後終在港上映，在保持導演風格之餘，在手法以至內容上均有所改動。
也許是麥浚龍去年《殭屍》的成功，令到電影行內希望開拍殭屍題材的電影。可是一窩蜂的開拍不一定代表在市場和水準上的成功。王晶監製去年開拍的《天師鬥殭屍》嘗試將跟殭屍相關的題材共治一爐，可是效果上卻事與願違。
驕陽近年再次積極參與電影製作的工作，繼年初的《愛．尋．迷》後，剛參與出品的《大茶飯》成了今年釜山國際電影節的閉幕電影，同時也日下導演李保樟多年以來再度執導之作，起用黑幫電影常見的演員，換來一個黑幫電影以外的故事。
近年來，澳門積極開拓賭業以外的電影市場，當中也包括電影行業。去年亞太影展的開幕電影《澳門街》便是一個以澳門為主題的短片集，在經過一年後，隨著有新的搬資者加入，結果《澳門街》也被重新整合成五個故事。可是五個故事於主題與水準上，卻出現良莠不齊之感。
鍾澍佳這個導演名字雖然對於不少觀眾來說較為陌生，不過他過去執導的電影，無論是成本較低又或者拍攝日程較為緊張之作，每每都能拍到一定的水平。新作《男人唔可以窮》改編自香港高登討論區的原著小說，並且由黃宗澤與陳偉霆兩位在演經驗相對較淺的演員配合女角鄧麗欣的演出，也是一個新的嘗試。
