鮮浪潮近年來不少製作當試以一個狹窄的環境，靠著有限主角的演出來貫穿全片，如斯方法相當考導演的功夫。公開組朱家誠的短片《羊書》，便嘗試以此環境作一次太空旅程，繼而展現深層的隱喻。
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近年來，不少鮮浪潮的短片嘗試以青春作為主題，不過能拍得像樣其實並不容易，當中要表達細緻之餘，還要有適量的篇幅。學生組的李嘉欣在其短片《青春漫遊》裡，嘗試以兩名女子於一個夏天的一段經歷。
鮮浪潮近年來不少參賽者也許希望可以突破傳統，繼而在題材上以至在內容上作出嘗試。可是在情理上或會出現遐疵影響整體成績。來自香港演藝學院的呂建樂，短片《守牛人》希望以牛作為主題，希望可以找到新意。
鮮浪潮在香港藝術發展局提供資助下，不少參賽會也許會藉著這個機會討論不少社會議題。在今年的參賽電影裡，卻有兩部電影探討婚姻的議題。當中來自香港浸會大學修讀碩士課程的陳小娟，在《兒女》便嘗試對於婚姻與宗教的關係作出探討，但當中背後還有暗諷。
鮮浪潮短片要求參賽者提交一部長度介乎五分鐘與廿五分鐘之間的短片，從而可獲數萬元藝發局實報實銷的資助。不少電影也許希望以偽紀錄片形式出現，但是相若以為胡混拍畢亂剪一通便是這樣，也許只是挑戰觀眾的容忍下限。公開組李偉盛拍攝的《軍裝．劏房．越南道友．紀錄片》雖然是今年鮮浪潮最短的參賽作品，但是卻未有短小精悍的狀態。
不少參賽者對於鮮浪潮的參賽短片也許希望可出奇制勝，但其實只是將一個簡單題材拍得細緻，便已獲得上乘的佳作。公開組陳上城執導的《安琪兒》以洗衣店作主題，卻憑著細緻的內容與鏡頭拍得看得舒服又具內涵的短片。
實驗類型電影以至意象先行電影每每成為不少短片創作的類型，但是以此作為主打仍不能成為製作粗疏又或是掩飾不濟製作的藉口。公開組鄭得恩過去的鮮浪潮作品《星期四》以有限空間與人物拍得不錯，但差不多情況的新作《不散不見》卻是另一境地。
近年來，張家輝隨著其演出漸見成績，也開始嘗試幕後工作。雖然首部執導電影《盂蘭神功》在成本不高下成績未見理想，但仍再接再勵靈異類型，在新作《陀地驅魔人》配合更強演員組合及星級客串陣容，希望可以做出成績。