第四十七屆金馬獎於昨天公佈了提名名單，當中陳德森執導的《十月圍城》獲得最佳劇情片及最佳導演等九項主要獎項提名，不過對於演員提名而言，則有點令人擔心。
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「鮮浪潮2010」本地競賽項目的全部七個節目，已於昨天全部播畢。「講。鏟。片」一眾情報人員也慶幸地觀畢兩個組別全部廿九部參展作品，今天再談觀影所見。
本地短片節目五至七十二部短片中，雖然有個別表現突出之作，可是拍起來乏善足陳的作品為數不少，部份更淪為「呃飯食」之流。今天倒發現有幾個通病，值得參賽者或有意參賽人士留意。
其中一點需要留心的，就是收音的問題，今天觀看的短片中，部份收音出現「爆咪」音量過大的情況，結果聽得十分刺耳，幾乎要掩著耳才能繼續完成，部份則在收入上出現大量雜聲，其中一部作品，雜聲加上背景音樂完全掩蓋，對白聲音根本聽不到，實在無法評核。
字幕的水平仍是重點，其中一部參賽電影，中文字幕比原對白失真，但英文字幕也可能因為語文水平不足關係，結果出現亂譯及漏譯的情況，部份對白只有中文字幕，部份甚至離譜得連字幕也沒有提供。到底該電影是否想讓能聽對白人士、不懂對白但懂中文人士及不懂中文人士有三種截然不同的感受？另一條短片，則出現大量基本文法錯誤，「Ten pounds」寫成「Ten pound」，過去的事時態用上現在式而非過去式等，「An evidence」寫成「A evidence」等，叫不懂中文的評審怎去評？
部份作品有好的意念，但執行上出現問題，當中亦有部份兩者均為欠奉，看來在執行準備宜多注意。
「鮮浪潮」各獎項將於今晚頒發，「講。鏟。片」也會於今晚公佈今年的「呃飯食大獎」得主。鑑於今年入圍片目較以往為多，故此除了頒發大獎一個外，更提供「特別表揚」，而「特別表揚」不設上限，凡電影達至「呃飯食」一定標準便會入圍。另一方面，為同時鼓勵具水準之作，今年「講。鏟。片」於官方公佈結果前，也會提供「推介電影」予高水平之作，也不設限額。
至於各片之探討，將視乎情況悉數悉時推出，敬請耐心等候。
由安樂發行及百老匯電影中心主催的「香港亞洲電影節」(HKAFF)將於十月廿二日至十一月八日舉行，繼「講。鏟。片」日前公佈了開幕及閉幕電影後，電影節方面於昨天下午假八號海逸酒店舉行新聞發佈會，並公佈了其他片目來。
開幕電影方面，兩部開幕電影均有製作人員到場，當中《戀人絮語》除了曾國祥與尹志文導演外，主要到場的為陳偉霆及吳家樂。至於另一部開幕電影《復仇者之者》，到場者包括導演黃精甫及男主角麥浚龍。
閉幕電影方面，《東風破》導演麥婉欣與鄭思傑，演員官恩娜、苗可秀、泰迪羅賓等到場。
HKAFF今年仍設有多個欄目，當中「優先放映」項目選映了兩部香港導演的新作，關錦鵬的《用心跳》一眾人員到場，該片於十一月開畫，而較早前該片已出現高先發行「秋之選」的片目內。
至於另一部電影，則是李公樂執導、陳坤主演的《翻叮我老婆》，該片將參展下月舉行的釜山國際電影節。
其他港片方面，當中黃國兆執導的《酒徒》成為亞洲新導演獎選片之一，將與其餘七部電影競逐獎項。
今年電影節也設了李屏賓專題，以表揚攝影師李屏賓，可是選片上沒有一部香港電影。
紀錄片與短片方面，是次選了的包括了麥婉欣執導，何韻詩主演的《十日談》、張經緯的《墨綠嫣紅》及廖劍清的《天堂與地獄》，而以杜琪峰為題的紀錄片《Johnnie Got His Gun!》亦會放映，當中張經緯的《墨綠嫣紅》曾於今年年中曾與其餘兩套禁毒素材電影一起於沙田馬場亮相圈播放，據導演張經緯表示，是次版本將短了五分鐘及有更佳後期效果。
細心一看今年HKAFF選片，其實部份也許於其他影展已映，當中包括上周鮮浪潮2010開幕電影《詩》。
（按：上圖可按圖放大，資料於9月26日更新）
也許記者招待會較預期為早舉行關係，故此就放映時間與官方網站均未準備好，官網要到九月三十日才開通，並於十月二日開始售票。在記者會上的資料光碟，提供了是次放映片目。鑑於部份讀者或對此有興趣關係，現特別提供一下好了。
由安樂發行及百老匯電影中心主辦的「香港亞洲電影節」(HKAFF)今年已踏入第七年，並將於十月廿二日至十一月八日舉行，雖然記者招待會要到明天才正式舉行，不過開幕與閉幕片目已事先張揚。
今年的兩部開幕電影均為港片，當中除了事先張揚由曾國祥及尹志文編劇與執導、彭浩翔監製、陳奕迅、林嘉欣與謝安琪主演的《戀人絮語》外，還有由黃精甫執導、麥浚龍及蒼井空主演的《復仇者之死》，當中後者更標榜是「導演版」。
閉幕電影方面，今年安排了兩部閉幕電影，當中包括安樂自家投資由張藝謀執導的今年釜山國際電影節開幕電影《山楂樹之戀》，電影將於閉幕後隨即作正場公映。另一部閉幕電影則由麥婉欣及鄭思傑合導、官恩娜、苗金鳳及周浚偉合演的《東風破》，電影曾於今年四月為東華三院籌款播放一場，且看是次版本會否有所修改。
今年的HKAFF播放場地分別為中環的Palace IFC、百老匯電影中心及新開幕位於尖沙咀的百老匯The ONE，據悉今年將會安排較為電影於百老匯電影中心播放。雖然HKAFF將於明天舉行記者招待會，但據接近消息人士透露，有關網站要到九月三十日才正式開通，並於十月二日開始售票，且看期間有關方面能否透過其他方法先讓觀眾知道片目及放映詳情了。
踏入九月，香港電影行業除了關注中秋與國慶檔期的情況外，其實有另一件事同樣值得關注，就是來年奧斯卡最佳外語片的參賽資格。
根據規定，若要代表奧斯卡外語片參賽電影，必須於九月三十日前至少在香港連續公映至少七天，即最遲要在九月廿四日「公映」。過去數年，由於中、港、台三個參賽地區關係密切，故此「申奧」電影或互為影響。而香港「申奧」每每都使用詭異的「公映」模式，近兩年的《畫皮》及《淚王子》，便以連續七天聲稱滿座的方法「公映」。
今年「申奧」的情況方面，日本地區以松隆子主演的《告白》參賽，向來對香港參展電影影響的內地與台灣地區也漸見明朗，內地預期是馮小剛的《唐山大地震》與張藝謀的《山楂樹之戀》之爭，至於台灣則選出了鈕承澤的《艋舺》。
香港地區方面，「奧申」資格由香港電影製片家協會決定，雖然至今仍未有相關的消息，不過可先行參考上月由該會選出六部電影參與年底舉行的亞太影展，當中包括《綫人》、《十月圍城》、《歲月神偷》、《志明與春嬌》、《音樂人生》及《酒徒》。當中由於《音樂人生》已於去年七月曾連續公映七天未合資料，至於《酒徒》則未在港公映。除了這個因素外，亦可看看即使開幕的電影有沒有部份在「申奧」範圍。
雖然香港的「申奧」資格結果如何大家控制不了，不過也許可考量一下自己若有得選擇的話，又會如何去選好了。
由藝術發展局資料的「鮮浪潮」計劃，今年已是第五個年頭，雖然今年的短片要到下周才開始放映，不過也許現在也是時候回望一下這個計劃的成效，看看將來又可以怎樣。
現時的「鮮浪潮」裡的「本地競賽部份」原名是「鮮浪潮短片競賽」，由現任香港藝術發展局電影及媒體藝術組主席杜琪峰先生於零五年發起，根本官方網站的資料顯示，目的就是「以發掘具潛質的年青電影創作人，提供一個創作及展示作品的平台，藉著工作坊、製作、競賽及公開放映的經驗，協助他們發展為新一代專業電影創作人」。
零五年首屆「鮮浪潮」主要是由各大專院線組合成「學生組」參賽，到了零六年增設「公開組」，供三十五歲以下人士參與，在遴選過後，每組以十個參賽作品為基數，入圍者將獲得港幣四萬元的實報實銷資助，同時也可參與由本地多位資深電影導演及製作人主持的工作坊。各位指導師會就劇本創作、拍攝、後期製作及影片初稿方面等提供不同的專業意見，拍攝亦得以順利完成。
驟眼看來，有關目的好像很美好，可是實際情形又是怎樣。
四年以來，經「鮮浪潮」拍下的作品約有九十多個，不過在融合真正的香港影圈卻有著很大的落差。以香港影圈商業市場主導之下，部份參加者加入了杜琪峰旗下的銀河影像，不過在其機構下要真的發展，路途可算十分漫長。沒有加入的，每每只能繼續回到自己本來的工作範疇，「鮮浪潮」的協助作用卻看不出來。至於獨立製作的短片與長片市場，則基於其刻苦程度，嚇怕了不少參賽者。
另一個十分有趣的情況是，「鮮浪潮」參賽者也出現不少「回鍋」的情況，當中曾有參加「學生組的導演再次參加公開組。由於現時制度容許參賽者隔年參與，在辦了五屆以來，便有參賽者參加了一次學生組及兩次公開組的導演。
從參賽者的角度去看，由於現時「鮮浪潮」對他們融入商業與獨立電影並沒太大作用關係，故此每每完成作品後沒有再執導的機會，於是看準了「鮮浪潮」的遊戲規則，隔年再來拍片尋找機會。可是，從資源運用角度去看，由於「鮮浪潮」所提供的不止是四萬元資助，還有工作坊。回鍋又回鍋的參賽者，就仿如一些人士讀者再培訓的課堂嘗試再去報讀，目的不是提升學歷，而是為了那些津貼。站在資源運用角度去看，培訓一次不成，再培訓多幾次的效益，其實不及再找新人訓練的機會來，可是回鍋的人卻因此扼殺了其他人受惠的機會，更將「鮮浪潮」當成「拍片縱援」一樣。
說也奇怪，其實藝發局也有其他形式的電影類別資助，為何不去嘗試一下呢？
另外一些說法，就是目前「鮮浪潮」的本質仿如是為商業市場服務，卻用了藝發局的資源，那方面是否可從服務商業市場的電影發展基金著手處理。
「鮮浪潮」作為培訓「新一代專業電影創作人」的人，根本不該可以不斷回鍋，因為這個不是必修班，不用「重讀」。相比之下，提供更合適機制予以發展非商業長片市場，也許對「鮮浪潮」參加者甚至其他人士更為受惠。
徐克執導的《狄仁傑之通天帝國》參展威尼斯影展競賽部份未能獲獎雖然未算太出奇的事，不過評審結果出席意料之外，令不少傳媒質疑會否跟評審委員會主席有關。
其實，影展評審結果跟大眾或影評人預期不同，其實並不是甚麼新奇的事。
先要明白，影展競賽部份一般的評審組成，大概只會有五至六人，而且每人一票。評審理論上會在影展期間觀看全部參賽影片，然後再開會決定各獎項的得獎者。
然而，在實際的運作上，部份影展的參展電影多得令評審吃不消，試想一下一般影展節期其實只有九天左右，撇除開幕、閉幕及評審團商議與事前出席記者招待會等，實際上可看戲的時間只有六天。然而，六天之內其實還包括不少評審於夜間出席多個影展相關的派對活動，實際上也許只有五天左右時間看戲。
五天的時間，若要看廿套競賽電影的話，那便等於每天看戲四套，這也是一般國際性影展每天播放場次數目，不過有些場次又未必適合每個評審，而且評審是否每部電影有同一樣的精神狀態亦是一個問題。今年香港國際電影節選映韓國導演洪尚秀的《電影節桃花劫》，描述評審看戲看到入睡，也不是罕見。
看戲不齊當然有可能，不過另一因素是，評審雖來自不同範疇，但在部份影片非作世界首映之下，也許已一早看過，加上部份電影與自身的關係，先入為主的主觀感覺絕對無可能避免。
其實說到底，影展得獎結果除觀眾評選外，一般只是數名評審的決定，在運作緊迫的情況下，實在難像一般觀眾或影評人具空間去細想，作出期望以外的決定，也不足為奇。而且一部電影的成就，也不只是只有影展的一個方向，觀眾評價、電影票房也許同樣重要。
第十五屆釜山國際電影節將於十月七日至十五日假韓國釜山廣域市舉行，電影節方面於昨天舉行記者招待會，並且公佈了今年的片目，今年共有八部與香港相關作品入圍。
近年釜山國際電影節對華語電影似乎情有獨鍾，繼去年《風聲》成為了閉幕電影後，今年張藝謀執導的《山楂樹之戀》成為了該影展的開幕電影，不過由於電影將於月中在內地開畫，故此只作國際首映。
跟香港相關影片方面，共有七部電影分佈於四個單元，當中曾國祥執導的《戀人絮語》及周隼執導的《贖命》入圍競賽部份「New Currents」，將會與其餘十一部電影爭奪獎項。釜山影展常客彭浩翔則有兩部電影入圍，除了事先張揚的《維多利亞壹號》入選「Midnight Passion」部份外，《志明與春嬌》也入圍亞洲電影單元。同樣入圍該單元的還有吳宇森與蘇照彬合導的《劍雨》、黃國兆初次執導長片的《酒徒》及李公樂執導的內地電影《戀愛吧》。至於許鞍華執導的《得閒炒飯》，則入選了隆重獻映部份。
釜山國際電影節近年港片比例維持約四至七套左右，且攪《戀人絮語》能否於今年競賽部份突圍好了。
一般而言，電影節每每只在開幕前一個月才開始公佈開幕與閉幕電影，不過有時影展也會事先張揚。前身是「香港亞洲獨立電影節」的「香港獨立電影節」便於日前公佈了開幕及閉幕電影。
今年香港獨立電影節將於十一月十三日至廿八日舉行。主辦機構影意志在日前的新碟發佈記者會上，同時公佈了今年的最新情況，除了公佈今年的焦點導演外，更公佈了開幕與閉幕電影。
今年該節的「本地開幕影片」為許潔華執導，尹子維、原麗淇及蔣祖曼等主演的《霧》，電影也是許潔華與尹子維繼康城入圍短片《Missing》的再度合作。閉幕電影則會是由葉劍峰執導的《Cure》，這次也是葉劍峰繼零五年為港台《十封信》的「開封」單元後再度於泰國拍攝，其他片目則預計在十月公佈。
值得留意的是，今年的香港獨立電影節將與香港藝術中心、IFVA及香港電影評論學會合作，且看會否因此有個新的整合。
香港國際電影節協會今天發出新聞稿，宣佈聘任高思雅(Roger Garcia)為香港國際電影節協會總監，並於本月底履新。
到底，是次的人事變動又代表了甚麼？
其實當高思雅接任之時，現於香港國際電影節協會擔當執行總監的邵淑慧，將隨著明天最後一天於協會上班後離職。
值得留意的是，邵淑慧是「執行總監」，而是為高思雅則是擔當「總監」，職銜與數年前戚家基擔任的職位相同。
其實高思雅與香港國際電影節甚有淵源，七十年代時曾協助當時仍是市政局營運的香港國際電影節，其他足跡走遍世界，曾協助多個國際電影節的選片，也有協助不少電影擔任監製。當香港國際電影節高層甚少在離職後「回巢」之時，高思雅的「回歸」也許令不少行內人士感到意外。
高思雅在國際電影節市場可算是具一定知名度，在他接任總監後，相信對於目前電影節的新形勢或有所幫助，不過成效如何待明年的電影節的情況方能定奪。