分類: 講鏟影展 Page 189 of 224

近年每到年底，總會有些電影「技巧地」安排優先放映幾場，以符合香港電影金像獎年度入圍的要求。正當今年快將完結之時，趙崇基執導於一月六日才正式公映的《一路有你》也來「出招」以獲取資格。

趙崇基執導，古天樂、莫文蔚及黃奕主演的《一路有你》將於明天在總統、新寶、凱都、The Grand及MCL將軍澳均放映約四時左右的優先場。觀乎明天仍不是公眾假期，選擇於大多數人未下班的四時放映，看來醉翁之意不在酒。

其實說穿了，這些方法都是希望獲取香港電影金像獎提名資格的方法。

香港電影金像獎每年以十二月三十一日為截止日期，符合資格的電影需於該年度十二月三十一日前的一星期內，至少在戲院公映五場。以往很多電影都為求達標，也會紛紛在年底放映五場。就以去年為例，便有《歲月神偷》、《白銀帝國》及《錦衣衛》三片以此方法標達兼獲提名，前兩者是真正的公開售票，至於《錦衣衛》則聲稱「全院滿座」。

今年以同樣方法搭上尾班車的除了《一路有你》外，還有於聖誕前在百老匯電影中心三天內放映五場，同樣於一月六日開畫的《戀人絮語》。

其實用這種方法趕及提名已見怪見熟，只要公眾有方法可以購票入場，相信大家不會過於質疑。有意優先觀看《一路有你》的朋友，又會否選擇觀看明天的四點優先場呢？

Ryan

（「講。鏟。片」按：本篇文章由讀者「Alex Chung」投稿刊出，特此鳴謝。）

對於一直有於香港觀看電影節的觀眾來說，都會知道大部份放映的作品均會附帶英文字幕，而當中更有作品會同時附上中文字幕，對於觀眾來說，算是一種受惠來的。不過未知有觀眾會想到，原來這也會反映出對觀眾的不同觀感，同時更反映出對主辦單位的處理態度嗎?

香港有不同類型的電影節，當中除了已有片商購買版權的作品會上打上中文字幕外，另外有一些電影作品為了附上中文字幕給觀眾欣賞，便會於銀幕下方舖上長身的白布，於影片放映之時，經過投映機將中文字幕投射到白布上，跟隨影片放映時投映出來，這個方法會是最為方便及讓觀眾可清晰看到中英文字幕來理解電影的對白內容，如香港國際電影節，香港亞洲電影節等的放映作品，均會嘗試利用這個方法來把字幕投映出來。

而有另一種情況，就是主辦單位發覺該放映場地沒有放置白布的空間，但仍想為觀眾提供中文字幕，那甚麼辦呢？如真的需要投射中文字幕，那就唯有將字幕投射到銀幕上，將中英文字幕一併於銀幕上出現。這個情況除了今年香港亞洲電影節於百老匯電影中心放映日本電影《惡人》出現過外，於最近由洲立影片主辦的吉卜力工作室影展中，於JP銅鑼灣放映《天空之城》的時候也出現過這種情況，不過兩者出來的效果卻有天壤之別。

於百老匯電影中心放映的電影如要另外加上字幕，很多時候會利用投映機將字幕投射於銀幕下方的白布上，但早前於亞洲電影節放映《惡人》的時候卻沒有選取這個做法，取而代之是將中文字幕投射於銀幕上，未知這是否特別的安排，不過出來的效果卻算是不錯的，至少字幕清晰可見之餘，沒有影響影片放映的質素。然而，於JP銅鑼灣放映的《天空之城》，主辦單位大慨考慮到放映場地的銀幕，以及影片放映的比例，故也沒有放置白布於銀幕下方，將中文字幕投射於影片上，可是效果卻沒有前者般的理想，因為放映當日於銀幕上可清晰看到影片中有一個從投映機射出來的燈光，而那道光卻正正是影片下方正中間出現，而那道光的位置就是中文字幕投射的地方。

將中文字幕從投射機投射出來，的確會令觀影會對影片的對白更深了解外，也會對影片的易於明白，令觀眾產生不錯的觀感。但假若發生JP銅鑼灣放映情況的話，那豈不是會有直接影響到觀眾的觀感呢？縱使主辦單位對於提供中文字幕的態度是十分正面及為觀眾著想，可是這投射中文字幕於銀幕上的方法，直接影響了觀眾的觀感，也同時會讓觀眾們開始懷疑主辦單位的態度，他們是有心去提供中文字幕，還只是為提供而提供呢？若是後者的話，這會否令觀眾對主辦單位存著疑心呢?

外國有一些電影節，如台北電影節，也因應當地的語言而配上不同的字幕來迎合觀眾，當中的放映同樣地是利用投映機將字幕投射出來，但出來的效果卻沒有於JP銅鑼灣放映時所出現問題的醜態，甚至沒有留意到那光亮的位置，那這樣是否可以反映出主辦單位對觀眾的誠意及態度？還是主辦單位因為經費問題而就這樣處理呢？也還是主辦應該要因應影片的放映比例而慎重考慮放映場地？若以上三條題目都是主辦單位曾經考慮過的話，那應該未必會出現那放映期間出現的尷尬場面吧。

Ryan

第十六屆ifva短片節將於明年三月舉行，正當有關方面最初擬於十二月下旬公佈名單時，名單剛好在十二月下旬的首天，即十二月廿一日公佈。當中公開組部份不乏熟悉的名字。

來屆的ifva短片節分為公開組、青少年組、動畫組、互動媒體組及亞洲新力量組五個部份，每個組別均擬選十部作品入圍，今年十部公開組入圍作品，其實紀大部份都已在不同途徑播放。

看看入圍的十部電影裡，黃偉傑與許志堅的《快門》、梁建邦的《出租爸爸》都曾於今年九月舉行的「鮮浪潮2010」入圍作品，分別獲得公開組最佳攝影及學生組最佳劇本獎項。有趣的是當時《快門》是次除了導演黃偉傑外，也加入編劇許志堅的名字。而馮廣進的《手機》則是去年「鮮浪潮短片競賽」學生組最具創意獎的得主。

同樣入圍的，還有張經緯執導幾吸毒少女為題的《墨綠嫣紅》，電影正於百老匯電影中心作短片連座談的形式限量上映，尤漢邦的《鴉食》則是今年香港獨立電影節的選片之一，《春夏之交》是導演盧鎮業的畢業作品，也將於本月底由影意志主辦的活動播放。其餘入圍作品包括羅玉梅的《殘話小說》、關子維的《17.9 18 18.1》、王綺美的《那雙眸》及石苡禎、姚詠豪、唐珩、尚裕恆與何鳳麟的《菜園人》。

看到這個名單，大家有否看過上述當中的入圍作品乎？

Ryan

近年來，香港以近乎影展形式的專題播放活動漸多，不過常用的場地其實都是至有一組，不計康樂及文化事務處的場地，來來去去都主力在Palace IFC、百老匯電影中心、The Grand Cinema、影藝戲院、MCL康怡及MCL德福這堆商營戲院。不同的場地，到底有甚麼不同考量？

影展何以使用某個場地而不用另一個每每有不同的考慮。當中對於開支而言，場租便是一大因素，場租貴，回本的壓力自然增加。不過，若果只以場租作為單一考慮其實不夠，因為亦關乎該戲院過往在同類播放的成績如何。舉個例說，若果安排播放的戲院每場平均入座只有個位數字，怎樣平租最終也可能虧本收場。

在考慮場租與人流過後，還要考慮播放的格式。舉個例說，近年很多影展選片都是以高清方式拍攝，不過戲院需要播放便要有相關器材，不然就要付款租器材，又是另一筆開支。近年部份播放影展的戲院，便自行安裝了伺服器材，令播放更具掌操。不然的話，也許即使用了高清拍楚，最終可能只能播放Beta格式，令人無奈。

當然，其他還要考慮的，還有場地可提供如座談之類的服務與器材，主辦單位與各院線之間的關係及有沒有檔期等。當然，最後要計好整筆成本後，便決定舉辦場地。

對於觀眾來說，也許對不同場地有不同的偏好，可是對於影展主辦單位來說，卻要計著的，便是另一盤數。

Ryan

近年國際影展不再是單純的電影播放，當中包含著多個元素，除了經常談及的頒獎禮及融資活動外，教育也成了重要一環。部份影展主攻如果培育新一代電影製作人，不過亦有影展相關的傳媒訓練活動。

國際影評人聯盟(FIPRESCI)近年來便與歌德學院等合作，推出了培育電影傳媒的「Talent Press」計劃，讓年青的影評人及電影傳媒人士可以透過計劃及汲取經驗。獲甄選人士可以參與每年二月舉行的德國柏林電影節，並且將會有機會撰寫不同類型關於柏林影展的文章，包括影評、訪問、報告、專題等，並獲專人指導。

今年有關計劃已經截止，有意參與的朋友，先要有兩個先決條件，就是在書寫及說講均具有良好的英語能力，而且曾於報章、雜誌等媒體發表電影相關文章。有心於後年柏林影展參與計劃的朋友，也許可以趁未來半年充實自己好了。

Ryan

雖然距離第三十五屆香港國際電影舉的開幕還有三個多月的時間，不過這卻是影展選片人最忙碌之時。正當電影展方面正接受各方報名之時，同期由香港電影資料館提供的回顧項目已有眉目，就是會以中聯影業電影為題。

資料館辦有關中聯影業電影為題的消息，由影評人朗天於香港電影資料館李小龍回顧座談會時透露。

中聯的電影特色，在於拍攝社會現實並提供水準製作為主，當年成立時股東包括吳楚帆、白燕、張活游等，當中最為著名的家算是改篇是巴金原著的《家》、《春》、《秋》三部曲，其實較熟悉的還有《苦海明燈》、《危樓春曉》、《寶蓮燈》，當中《苦海明燈》也有李小龍的演出。

其實部份中聯的選片，在過去電影資料館的回顧也有出現。不過這個其實也不是特別問題，試想想若某年電影節再播狄娜主演的《七擒七縱七色狼》，相信仍可大收旺場。 

圖片來源：香港文匯報

提起中聯電影，亞洲電視於今年七月，曾將一掍獲得播放權及得到片主同意的電影菲林，贈送給電影資料館，當中不乏中聯製作，未知是次選映會否有更佳質量的拷貝提供。不過最終選片如何，也許仍待明年二月電影節的公佈好了。

Ryan

一般而言，當大家看到頒獎禮的時候，大都會看到前台的境況為主，對於後台頂多只會看到其中的一部份。不過，實際上的運作又是怎樣呢？

從亞洲電影大獎的招標文件中，也許大家可以認識一下該頒獎禮的後台情況。

第五屆亞洲電影大獎將於明年三月廿一日假香港會議展覽中心舉行，主辦單位香港國際電影節協會日前為一系列服務進行招標，當中便有提供了後台的平面圖。

從後台設計上可以看到，來年頒獎禮的後台分為兩個部份，分為傳媒採訪區及嘉賓區域，當中傳媒採訪區設有十張工作檯，七十張椅子，採訪區左方設有廿四吋闊布景板兩個，兩部電視屏幕，當中八十三吋的一部播放現場情況，六十五吋的一部則播出字幕。

至於嘉賓專區方面，則有多個部份，有表演、藝人及司儀專用空間、化粧間、後期製作室等，三個方向設有四十二吋的屏幕，並設四十張椅子及提供小食之處。

其實這類型的招標文件，每每於頒獎禮舉行前半年左右，便會開始，讓有意投標者可以參與。各位有時間也許可以細閱，或會對於頒獎禮台前以外的東西有更進一步的了解。

Ryan

近年來關於電影的獎項有增加的趨勢，部份香港演藝界別也有頒發獎項。以表現者為主的香港演藝人協會便宣佈頒發包括電影界別的「演藝人年度傑出表現獎」，並昨於十二月三日公佈了今年的候選名單。

先來看看評選準備，根據新聞稿指出，有關候選者「必須於年度有突出表現、演技進步及能帶動行業轉變有代表性的幕前演藝人」，然後通過投票方式選出得獎者，屬業內的專業獎項。獎項分為電影、電視、電台、音樂四個界別，各設男、女的獎項。首年的評審日期，由去年十月一日至今年九月三十日計算，評審嘉賓則包括馮永、翁子光、陳自強、張同祖、黃秋生、岑建勳及葉童。

看看今年首屆的候選名單，「演藝人2010電影傑出表現男演員」候選者包括謝霆鋒、余文樂及泰迪羅賓，至於「演藝人2010電影傑出表現女演員」候選者則為薛凱琪、惠英紅及吳君如。有關獎項的得獎者將於明年一月三日的香港演藝人協會十七週年晚會內公佈。

大家對於這一組的電影界別名單，又有何想法呢？

Ryan

「講。鏟。片」上月曾介紹一個名為「Mad Movie Marathon」的愛滋病素材電影通宵播放的活動。到底整個一百二十元一票的電影旅程到底如何？「講。鏟。片」便特別派出了情報人員於當晚實地體驗。

觀影活動於晚上十時四十五分開始，場地內已準備了不少枕頭狀東西，看來預了部份觀眾會在期間入睡。

在播放開始前，先有主辦單位介紹一下整個情況。

不要以為這次只是有電影播放的環節，在接近午夜時間，便先來了一個座談會。

雖然每節播放完畢後都有約廿分鐘左右的休息時間，不過長夜漫漫，到了凌晨又怎可以維持精神狀態呢？凌晨三時，台上來了一個做運動的環節。

與此同時，在休息期間也有供應小食，歡迎充飢。

適逢舉辦之時正值同於香港兆基創意書院舉行的九龍城書節，不少人留守通宵。

凌晨四時，再來一節做運動環節，不少觀眾未知是否擔心入睡關係，也跟著一起做運動。

百二元的票價除了看戲及小食外，還有抽獎，得獎者可獲環保袋及禮包。

不過，抽獎之時，亦有觀眾選擇席地而睡找找周公。

朝早七時多，看畢整晚後，有早餐時段。

早餐其實也用回該處小食部的美食。

最後，還有一小時的分享環節，分享全晚觀影電影的主題。

整晚播放的電影，雖然大都不算新片，不過算是有水準之作。而活動的安排，也算是人性化地提供合時的歇息。不過，畢竟通宵觀眾對不少觀眾仍是困難，故此中途著者為數不少。若以整個活動整體來看，首次舉辦還是辦得較預期為佳。

是次未有參與的朋友，若果有關機構明年再辦的話，會否有興趣一試呢？

Ryan

雖然「講。鏟。片」談鮮浪潮2010的短片只談了約一半，不過由香港藝術發展局（下稱「藝發局」所主辦的「鮮浪潮2011─國際短片節」本地競賽部份公開組已開始接受初選，並於十二月三日下午六時半截止。

觀乎今年的引指，也許又看到一些玄機來。

先來看看競賽內容，當中第四點「放映」一項，暗示來自的「鮮浪潮─國際短片節」將由今年的九月押至十二月，此舉也許可以避免多個影展撞在一起，不過十二月仍有其他專題播放，不知到時如何處理。

再看看相關指引，從1.1項所見，年齡方面，鮮浪潮公開組維持18歲至35歲人士參與的規定，不過前者以報名日期計算，後者則以遞交完成作品截止日期計算，相對來說可容納較多人士參與。

至於資歷與經驗方面，1.3項表明參加者需要曾參與商業電影、獨立電影或短片製作，並需擔任導演、編劇或攝影其中一職，以防「白撞」。

1.4項的條款，其實是講述不接受去年入圍的參賽者在緊接的一年參賽，這個條款過往也有出現。

不過最值得注意的是，今年新增了1.5項條款，就是「不接受曾經兩次或以上獲選入圍『鮮浪潮』計劃的競賽擔任導演職銜的申請者」。

由於鮮浪潮本地競賽參賽者會獲得藝發局提供四萬元實報實銷的拍攝津貼完成參賽作品，也是使用了公帑。倘若隔年不斷參賽的話，除了不停地使用藝發局資源外，還扼殺了其他參賽者的參與機會。引入有關條款後，可望鮮浪潮本地短片競賽的資源獲有佳的運用。故此像陳威文這類五年間三次參賽，或視鮮潮浪為「短片縱援」的情況已成絕響。

來年的鮮浪潮國際短片節本地競賽將於明年一月公佈入圍參賽者，參賽者將於明年二月至八月三日期間拍攝自己作品，有意參與公開組的人士敬請把握機會好了。

Ryan