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杜琪峰游乃海東京FILMeX影展報捷

2007年 11月 26日 講鏟影展    2個留言   

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由游乃海初次執導的《跟蹤》,於昨天結束的日本「第八回東京FILMeX電影節」中奪得評審團大獎項,然而不少傳媒卻只以此點炒作,卻忽略了其實電影的大獎該由以色列電影《Tehilim》,獲得一億日元獎金。評審團審別獎只是在大賞之下的獎項,獎金為八千美元。

不過,到底「東京FILMeX」是甚麼電影節?

「東京FILMeX」的起源來自著名導演兼演員北野武的電影公司,該影展於二千年開始每年舉行。而該影展的時間則在東京國際電影節後,一般,是十一月左右。

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其實以電影節規模而言,「東京FILMeX」並不算太大,今年四個播放場地共選片三十七部,共播出六十場。當中十部為競賽電影、十一部為特別放映、另外十六部則為特別專題。評審方面,今年該影展評審團主席,便是《密陽》導演李滄東,其他代表除了國內的代表外,還有德國柏林及法國康城影展的總監級代表。

今年競賽部份,除了《跟蹤》外,還有畢國智的《戰。鼓》、李康生的《幫幫我愛神》、「小今英」演出的韓片《The Wonder Years》、於首爾數碼電影節獲導演獎的內地電影《木幫》等。

至於特別放映,包括了李滄東的《密陽》、賈樟柯的《無用》、杜琪峰的《放.逐》及香港舊片《合氣道》等。當中《放.逐》奪得了觀眾大賞,獲二十萬日元獎金。

其實這類影展,規模跟香港的「亞洲國際電影節」相若,香港方面不妨借鏡來辦點競賽項目好了。

《b420》維也納獲獎的背後

2007年 11月 19日 講鏟影展    6個留言   

正當黃修平的《魔術男》及郭子健的《野。良犬》在票房上強差人意之時,同樣是屬於新導演的鄧漢強,其零四年作品《b420》卻近期於第四屆維也納國際青年電影節獲獎,至少為新導演帶點希望。

不過,其實背後,卻是另一個新人的痛苦經歷。

據今日《明報》報導,他為拍《b420》向朋友借了百多萬來拍這個習作,結果該片全片拍攝成本百五萬,當時並無公司願意投資。慶幸的是,電影還算可以打和,不用蝕錢。

整個報導包括了鄧氏的一點經歷,不過當談及本地電影時,他卻談到港片近年人才斷層的主要問題。畢竟,在現在生活迫人的情況下,來一份回報低又收入不穩定的職業,實在嚇怕太多新人。

《b420》曾於第19屆福岡亞洲電影節大賞、第52屆悉尼電影節及05年慕尼黑電影節選映,可是在港卻跟《魔術男》或《野。良犬》般不受注目。

鄧漢強的例子,其實或多或少反映了現今新一輩導的情況。奇怪的是,一些電影公司聲稱培育新人、藝發局等機構又有很多協助,何以出現一些兩者不協調的情況?

影展求生指南(四)

2007年 11月 18日 講鏟影展    沒有留言   

對很多業界朋友來說,其實影展絕不是休閒的時刻。雖然後多人以為他們每天的主力工作也許只是看戲,不過每天真的每足五至八場的話,絕對不是健康的活動。

到底,怎樣看才會健康一點?
 

真的想健康一點的話,在計劃時間與場次時,就得要量力而為。電影節本身就是隱形的鐵人耐力賽。以一個九日期的電影節為例,不計開幕及閉幕兩天的話,由朝到晚播戲的日子共有七天。七天之內,大家可考慮每天設觀影場次的上限,例如兩至三場。又或是選取其中兩三天為重點日子,直落數場,其餘日子只排一至兩場,甚至不看戲來休息一下。

以上方式,尤其適用於首次全程觀看電影節的人士,免得他們看了一次電影節後,因過量的體能需求而留下不好的印象,日後不敢再去電影節。這個情況,對於外地排得麻麻的電影節,尤為適用。

香港政府的電影即食炒作

2007年 11月 14日 講鏟影展    沒有留言   

圖片來源:蘋果日報

電影《蝙蝠俠:黑夜之神》雖然才剛結束在香港的拍攝工作,而那些拿來炒作的「景點旅遊」仍未開始之時,香港政府竟比私人機構炒作來得熾熱,即時於「國際創意產業活動周」上將該事放上桌面,即時「獲取回報」。
 

香港政府商務及經濟發展局聯同八個業界,在上述展覽中參展。涉及電影的有兩組範疇,數碼娛樂便有《少林足球》、《功夫》及《麥兜故事》等。而電影拍攝則全屬西片天下,包括《蝙蝠俠:黑夜之神》、《火併時速2》及《盜墓者羅拉:生命之匙》等在港拍攝情況。

場內還有展出的有本地漫畫及本地電視業。不過,本地電影本身卻沒有被推介。到底,這個情況又會令香港電影業界感到不舒服?

其實要理解這個情況,先至清楚該展覽目的,展覽目的是以創意產業活動為主,香港電影數碼後期技術的確做得不俗,近年亦有外地動畫公司夥拍香港公司作動畫後期。至於拍攝場地,無可否認的,就是外地電影來港拍攝會製造不少短期職位,為業界部份工種的提供就業機會。

至於漫畫及電視,相對電影而言打入內地市場較易。香港電影除了打入內地市場有一定難度度,其本身製作,倘若是合拍片,根本不用展銷。至於非與內地合拍片,坦白的話,要見得人的又寥寥可數,展出來會否貽笑大方,亦要考慮。

要香港政府拿本地電影來作創意產業,也許真的要學曾志偉言要「爭氣」才可以。

英語翻譯不是必然

2007年 11月 10日 講鏟影展    4個留言   

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上月於韓國舉行的釜山國際電影節鬧出了一段新聞,就是香港電視台娛樂節目主持宋芝齡訪問木村拓哉時,不是以日語或英語發問,而是以韓語發問。結果出現「韓問日答」這類令人廢解的情況,事後更惹來不少觀眾批評。

不過,想深一層,其實也許錯不在宋芝齡。

香港由於歷史背景問題,英語運用十分頻繁。不過,這個情況,並不是必須。而實情是,雖然釜山國際電影節已是全亞洲最大的國際電影節,而電影節近年亦嘗試找來國語、日語及英語翻譯以應付需求,不過即時傳譯卻是另一回事。

留意的是,在韓國辦電影節,主要語言當然是韓語,日語翻譯找來韓日並無問題。至於英日的翻譯,對他們來說只是一個「增值服務」。而據悉在電影《律政英雄》記者會上,英語傳媒的確存在,不過事後並沒給各傳媒個別訪問。

結果,只得韓日翻譯的時候,主持以韓語問木村,看來也是沒辦法之間的辦法。要怪的,就怪電視台在這個情況下沒派出日語翻譯來好了。

這個故事,亦讓一眾傳媒學到的是,不要以為國際電影節一定有英語翻譯各國語言。有心去做自己屬意的訪談對象,請自備翻譯。

影展求生指南(三)

2007年 11月 3日 講鏟影展    沒有留言   

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一般而言,到外地的影展一定是需要一定的資金。不過,對於很朋友來說,初去影展往往都不知怎樣去預算費用。而且,有些東西,可能是會意料之外的。

其中一筆的費用,就是郵費或行李附加費!

 

不少人看到這樣也許會問為何會需要附加費?原因是,一般的影展,必能令你「滿載而歸」,行李超磅。不過,這個情況,並不適用於香港國際電影節。

很多的電影節除了電影播放外,還有不少的攤位供觀眾玩樂,不少電影更藉這個機會派發紀念品,以達到事先宣傳之效。單是一個下午,幾乎可裝滿一個購物袋。由於大部份宣傳品都以紙張為主,再配上其他紀念品的話,行李一定不輕。

雖然大家大可以親身拿到機會寄艙回港,不過也許會拿得十分辛苦。解決方法之一,就是以郵寄方式將其紙類紀念品寄回香港。當然,請事先查證當地郵寄的需時及收費,以衡量這個方法是否可行。

說也奇怪,怎麼香港會連這些東西也沒有?

羅馬影展另類評審團

2007年 10月 29日 講鏟影展    沒有留言   

一般而言,各地的國際電影節都會設有競賽部份的電影,然而於電影節結束前公佈賽果。不過,大家又會否知道這些評審的準則?原來一般都是由數人組成的評審團作出選擇。

然而,今年只是第二年舉行的羅馬影展,卻採用了另一種的方式組成評審團。
羅馬影展的主辦單位,在影展前先招募評審團,歡迎影迷報名參加遴選,而電影節方面將會從報名人士中選出五十人組成評審團。電影節方面聲稱此舉可以顯示該影展是以觀眾喜愛作訴求。

相比之下,今年的威尼斯影展則找來名人擔當。由名人當評審,每每可因為該人的國藉與評審跟參展電影台前幕後的關係,令結果惹來猜疑。然而,找名人擔當,大家吸引影迷及傳媒作賣點。

羅馬影展以影迷為評審的安排,可算是影展所罕見。不過這種方式會否有其他影展跟隨,仍是看羅馬影展在國際上的地位如何才能定奪。

金馬獎提名造就《色,戒》以外還有甚麼?

2007年 10月 27日 講鏟影展    38個留言   

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首先感謝shtmanhk兄提供台灣金馬獎的資訊。

金馬獎正式公佈了提名名單。正當李安執導的《色,戒》「意外地」不符合美國奧斯卡外語片資格及未能於來屆香港電影金像獎競逐各主要獎項時,卻在台灣的金馬獎先來個強勢,合共得到十一項提名。

詳細名單,大家可到以下網址看:

http://www.goldenhorse.org.tw/gh_main/gh/gh-5.aspx

然而,除此以外,金馬獎向來華語片獎項部份都融合了中、港、台的電影,香港提名方面,今年竟沒一部能獲最佳劇情片提名,反映香港電影的製作水平相對之下有著大量的改善空間,各製作人先至作個反省。

其他主要個人獎項方面,香港導演提名則只有游乃海在導演一項,但對著李安,似乎只能表示游乃海的導演水平得到肯定而已。

男主角方面,看來郭富城真的成了金馬獎的愛將,繼《三岔口》和《父子》後,今年憑《C+偵探》入圍。對手還有梁朝偉的《色,戒》等,似乎郭富城的勝算不高。而香港女演員則是「食白果」,即使是「出爐影后」蔡卓妍亦未獲提名。

配角方面,香港電影在男配角上較佳,分別有古天樂的《門徒》、梁家輝的《戰.鼓》及吳京的《男兒本色》獲得提名,四席佔上三席。女配角方面,香港女藝人則只有邵美琪憑《跟蹤》入選。

鄭保瑞的《軍雞》雖然要到明年才在港公映,不過卻有報名參展金馬獎,還有最佳改編劇本、最佳攝影及最佳動作設計三項提名。至於代表奧斯卡的台灣電影《練習曲》,未知是否沒有報名,榜上無名。

大家對於這個提名情況,不知有何看法呢?

影展求生指南(二)

2007年 10月 25日 講鏟影展    沒有留言   

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上回簡略地談過觀看電影節時如何選擇場次之類,今回就跟大家談另一個實用的題目,就是影展場地。

香港的影展場地,可算是分得十分鬆散,也許是一個好的例子。

要去影展,往往手持的戲票分散於不同的播放場地,如何到達場地,其實是一門看似很易但可能很難的情況。

以香港為例,電影資料館並不是易達的地方。到外國的影展,場地可能分得更散,而且大部份到外地影展的朋友,根本對該地的交通不太熟悉。倘若到了影展開始時才去找場地,很易出現找不到地方而焦急的情況,嚴重的甚到會遲到入場。

凡是首次都外地影展的話,還好還是先預留一天的時間。一天的時間,除了可以先嘗試到達影展各播於場地以清楚其交通路線外,更可以看看周遭的環境,如食肆、網吧等,以作補給之用。另一方面,亦可以先行預算到達各影展場地的時間,免得出現「趕頭趕命」。

至於另一個跟影展無關的目的,就是在影展前先行享受一下當地的民情。很多影展舉行地區,在非影展及影展期間的差異可以很大。倘若只顧參加影展而沒感受當地民情,其實是十分可惜的事。

外語電影的代表地區

2007年 10月 19日 講鏟影展    10個留言   

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今天各大報章的娛樂新聞之一,就是《色,戒》被奧釿卡方面指不符合報名資格,而無緣競逐最佳外語片的獎項,台灣的代表改由名不經傳的陳懷恩作品《練習曲》頂上。

今天要談的,不是甚麼雙重標準的問題。不過,想談的是何謂「代表地區」。

過往的電影,電影參與的任何環節,都只會由一個地區包辦,要談代表地區,當然沒有問題。不過,大家不能否認的,是近十多年全球一體化成了大氣候,連帶電影行業也不例外,超過一個地區合作的電影也愈來愈多。

起用非本地演員已成了各地電影常見情況。繼而到幕後人員、資金等,各地的界線變得甚為含糊。當中以華語圈情況最為明顯。華語地區,包括香港、澳門、台灣及中國內地等,有著四個地區參賽名額。可是交流頻繁。近年不少香港或國內電影,兩個地域參與人眾不少情況都會佔一半,怎樣決定參賽地區甚為模棱兩可。

在這個情況下,評審要拿參賽地區作標準,可謂甚為困難。不少華語電影亦利用了這個制度的特性去「走線」。然而,《色,戒》卻因為代表的參賽地區,成為犧牲品。

反而值得深思的是,既然現在多個合作的例子愈多之時,以代表地區參展的意義何在?是真的屬於該國出品,還是該國推薦的廣義?