作者: Ryan Page 1534 of 2005

朱延平過個名字，相信不少香港觀眾不會陌生，甚至很多時候都會以「台灣王晶」來形容他。而他也有過不少電影在上映。

事實上，朱延平與王晶，也有著不少共通點，兩人也是多年的老友。

朱延平其實現在已年屆六十一，八零年開始執導拍下《小丑》與《大人物》兩片。不過香港孤眾對他的認識開始，也許要數到九零年由劉德華、庹宗華與柯俊雄主演的《異域》。

九十年代之初，香港影團十分蓬勃，不少台灣投資者也來港投資，當中朱延平那時開始便有不少作品在港上映。他走的路線與王晶都不謀而合，以商業市場作主，至今參與作品過百。以台灣電影產量而言，比例可算是十分高。

發掘童星，也是朱延平多年在台灣影圈的經驗之一，當中曾參與港片演出的小彬彬便是由朱延平發掘。九十年代則有郝劭文與釋小龍兩人。當中前者近年再於演藝界復出，近作有《那些年，我們一起追的女孩》，後者則於近年復出，曾於電影《葉問2》演出。

雖然近年台灣電影甚有起色，可是朱延平執導的大製作卻水準不佳，當中《功夫灌籃》特技效果不理想，而周杰倫與林志玲合演的《刺陵》更是令兩人一度成為票房毒藥之作。

朱延平近作《新天生一對》雖然看起來跟楊千嬅與任賢齊主演的《天生一對》類似，不過實質上卻是跟朱氏八四年執導的《天生一對》有關，而童星小小彬正是小彬彬的兒子。然而，朱延平在接受訪問時，也坦言前作《刺陵》對他教訓甚大。而是次官方發行上，也將其宣傳重點放在演員及台灣墾丁美景身上。

朱延平跟王晶一樣，近年也有過低潮之時，《新天生一對》於台灣賀歲票房稱冠，且看在港能否為朱延平一洗頹氣好了。

Ryan

雖然找來不同導演來執導賀歲電影有著不同的形式，但是倘若是合導的話，不能合拍的話只會是貌合神離。今天介紹這部《見習黑玫瑰》，便是在這個情況下的劣質產物。

《見習黑玫瑰》由兩名風格截然不同的導演黃真真與甄子丹合導，演員陣容包括蔡卓妍、鍾欣桐、毛舜筠與鄭伊健。觀乎片名，即時令人想起是拿著已於近年拍片多遍的「黑玫瑰」電影玩弄一番。可惜的是，要鍾欣桐及蔡卓妍來拍動作電影，實在對演員、觀眾及導演來說是一個「三輸」的格局。

雖然有傳聞指兩名導演並不合拍，但最終出來的，卻是一部十分無聊的產物。當中鄭伊健在片中的形象，更看起來像如盜版般的款式。在戲院觀看如斯的悶棍，其實也是一個十分難受的觀影經驗。

不知道各位當年有沒有入場中伏呢？

Ryan

近日上映的印度電影《阿漢正傳》最初的一幕，便是阿漢在美國登上航班前作入境審查，怎料因為國籍或其他舉動，令入境當局以為他是恐怖份子，於是需要查。

其實，到外地入境有時不一定等於可以順利通過。

未能順利地在外地入境櫃檯完成手續，而需要作進一步處理的原因很多。有時未必代表閣下的身分有甚麼問題。其中一個原因是有些護照在防偽方面並不足夠，加上一般成人使用的護照會用足多年，當容貌有點「走樣」的話，走上防偽不足，便會被邀請來作進一步的護照鑑定。

另一個很常見的情況，但與職員對話時卻未能好好溝通，由於很多時入境櫃檯都大排長龍，也無奈地被「請」到一旁再作了解。其實入境的人員一般英語也不是太差，倘若英語程度可作簡單交談的話，也不會有甚麼問題。

當然，還有一些情況，就是入境時簽証相關文件不完全，通常需要簽証才能入境的地區，該地區對來自非免簽証地區也會著緊一些。

對於很多當入境櫃檯職員來說，這並不是一件很舒服的工作，很多時人龍很長，但又不能馬處了事，時間較長搞不了的話，也只好交給其他人處理。

Ryan

近年隨著3D眼鏡盛行﹐不少要電影為主題的3D眼鏡亦陸續推出。不過﹐這類眼鏡有些時候卻跟電影發行無關。

上圖所見﹐便是近日於戲院所見的宣傳﹐推出了以《星球大戰》電影為主題的3D眼鏡。售價四十大元，以RealD的3D制式為標題。

從外型所見﹐這款星球大戰的3D眼鏡戴起來仿如望遠鏡一樣﹐其眼鏡比起一般的3D眼鏡為大﹐而重量亦相對地較重。當大家以為這是電影公司為3D版本《星球大戰》前傳首集於二月上旬推出的宣傳之時﹐實際上這個3D眼鏡的銷售卻跟香港的霍士發行無關﹐只是產品生產商的配合而已。

觀乎這款眼鏡的設計﹐倘若在戲院觀看3D電影時戴上這副眼鏡的話﹐感覺卻十分奇怪。未知各位《星球大戰》的影迷﹐對於這款眼鏡又有沒有興趣呢？

Ryan

以一大班演員合演「群星報喜」式喜劇於八、九十年十分盛行，可是九十年代末開始沒落。近幾年又再出現。不過觀乎今年無論是曾志偉或是黃百鳴製作的電影，於票房上也不理想。到底，這類型的喜劇於市場上是否已經看厭，而兩片最終票房又會怎樣呢？今天試圖從數據上來探討一下。

上圖所見，便是縱合了過去四年「群星報喜」式賀歲喜劇於主要賀歲四天的票房，包括年初一至三及年初一的前夕。紅字的為黃百鳴製作電影，藍字則為邵氏與無線合作，曾志偉製作的電影。

先從黃百鳴那方去看，零九年的《家有囍事2009》屬近年曾部再度出現的賀歲喜劇，當時於場次上不算最多，不過假期三天卻有百五以上的每場人次。到了一零時因往績不俗，《花田囍事2010》的場次較《家》片更多，可是入座卻低出接近三分之一，反映觀眾在有競爭對手下，對電影內地取向的拒抗。去年《最強囍事》內地味道減褪，入座場比起《花》片上升一至兩成。惟今年到了《八星抱喜》，在票房上調一成，加上同期獲得場次較過去少兩少三成下，票房偏低，而入座比起《花》片更差。這點也許反映了黃百鳴的系列在過去幾年已經飽和。

再看邵氏與無線的合作的情況，若果不考量年初一皂前夕是否假日的因素，過去三年於年初一至年初三的每場人次亦是持續下滑。而今年獲得的場次也較去年減少兩成，令其電影票房不佳。

從上述圖表的數據來看，也許出現在基本因素不太改變之下，這類賀歲喜劇的入座普遍出現持續下滑的情況，或許反映了市場飽和的情況。這個飽和期比起八十年代或九十年代還要短。

賀歲喜劇在短短四年間飽和，涉及多個因素，當中主因是供應過多。八十至九十年代，這類的賀歲電影每年平均只有一部，但過去三年卻有兩部，漸漸出現「兩敗俱傷」之勢。另一方面，在製作增下之下，這些電影於翌年也可在家透過電視或影碟觀看，入場意欲也漸減。而這類型電影欠缺其他元素，也令在市場同類影碟漸多下及對手的款式較多下失去競爭力。

或許有朋友問道，到底這類電影今年最終票房如何。我們也許可從過去的數據來看看有沒有端倪。

上圖所見，便是過去數年賀歲喜劇的票房情況。可見除了一零年的《72家租客》外，這類型喜劇的主要票房來自農曆年的三天假期及年初一的前一年，收入便佔全片最終票房的三成半至四成二。這個情況亦十分合理，因為這類型的製作主要是為新春期間服務，新春過後實在看不出觀賞的理由。

若果我們以大約以三成半至四成二的比例作推算，觀乎今年兩部賀歲喜劇至今數據去看的話，《八星抱喜》最終票房便介乎1,080萬至1,300萬之間，而《2012我愛HK喜上加囍》則介乎1,800萬至2,156萬之間。可是，觀乎今年農曆年過後有多部電影上映及場次因素，最終票房更會傾向其下限居多。如斯的成績，實在難以說成滿意。

到底最終成績會否如上述推算這樣，則留待兩片落畫後再去証實好了。

Ryan

春節假期過後，不少賀歲電影的票房爬升減慢，部分電影希望儶谷便要想想法子。邵氏與無線合作的《2012我愛HK喜上加囍》便選擇找來導演與演員於昨天及今天舉行謝票行動兼送禮，以答謝歡眾支持。「講。鏟。片」情報人員便跟進了昨天的謝票情況。

謝票行動於昨天近下午五時先於觀的Palace apm舉行，導演鍾澍佳連同麥長青等三名演員帶同禮品包於完場後出現。

另一名導演錢國偉亦隨後出現，向散場的觀眾派發禮品包。

接下來於下午六時許到達第二站嘉禾旺角電影城，同樣向部分已入場的觀眾派發禮品包。

至於其餘的觀眾，也獲發揮春乙份。

最為混亂的要算是旺角百老匯的第四站。那時只剩下兩位演員來派贈電影海報。兩人並沒有進入戲院內，只是在地下大堂派贈。由於環境十分狹窄，加上人多關係，保安員可算是十分忙碌。

來到尾站的UA朗豪坊，演員也先在保安人員協助下，先行在地下派發揮春。

稍後也到達戲院，以迎賓的方式為八時許場次的觀眾派贈T恤。

最後，於電影開場前來個與觀眾的大合照。

觀乎整個行動歷時三小時，整個謝票流程十分暢順。當中派贈的禮品一早安排妥當，故此能迅速完成。而保安的安排亦算較預期理想。

誠然，在這個階段來謝票，對於票房的幫助也許不大。不過電影謝票送贈禮品來說，是次的情況也算是理想。

Ryan

踏入二月，對不少觀眾而言，也許期待著奧斯卡的頒獎禮於下旬舉行。對於一眾發行商來說，就是推出有分提名的電影的大好機會。不過，一堆提名電影同期推出，實在難以預計誰勝誰負。

近年不少發行商都對於奧斯卡頒獎禮存在恫憬，就是那些電影得獎後會有助票房，結果大熱電影便剛好安排於奧斯卡頒獎禮的前一周開畫，其他電影也會於相近時期上映。以今年為例，單是二月二月至三月一日的五個星期裡，便有九部奧斯卡提名電影開畫，當中呼聲較高的《雨果的巴黎奇歷險》與《星光夢裡人》更是安排於頒獎禮前的二月廿三日開畫，看來是志在必得。

不過，單是奧斯卡電影已有九部，若果合計其他上映的電影，五星期裡合共上映的電影便有廿七部之多。以香港目前的戲院與銀幕數目，大家也許預期不少電影將會拆場放映，而有些電影則只會作小型發行。有心觀看電影的朋友，也許最好事先查一下想看的電影上映情況計劃一下好了。

Ryan

第六十二屆柏林國際影展將於二月九日至十九日假德國柏林舉行。雖然現在距離影展開幕不足兩星期，可是影展至今只是公佈了三批入圍名單，全數名單要待二月初在全數公佈。在目前公佈的名單當中，港片成績並不理想，並無電影入圍競賽部分，非競賽部分則有兩部電影入圍。

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Ryan

戲院是觀眾欣賞電影的地方，不過近年戲院卻衍生了多種用途，用來作球賽直播、婚禮場地以至求婚地方也許是戲院所願，不過變成「另類托兒所」也許不是戲院所願意看到。

近日有機會跟一些經營戲院的人士談過，對於戲院出現的「托兒所」現象感到非常無奈。有關的現象，主要源頭也許是一些遊客一家大細來港消費。不過父母主要是去購物又不太想小朋友跟著，於是乎想出了到戲院購票給小朋友入場看片，自已便可以去購物。

小朋友看片其實不是問題，因為反正香港也不少觀眾也是這樣。可是，這類型的遊客，在購物完畢後但有關電影仍未散場之時，卻到戲院要求接回自己的小朋友。

如斯的要求，其實有點過分。一來對於觀賞電影角度來說，未觀眾先離場對電影並不尊重，倘若家長真的可以隨便就可以到戲院影廳內「尋親」的話，更會影響同場觀賞電影等其他觀眾。

上述「托兒所」現象個案，曾在一些遊客區的戲院出現，令戲院的經理們十分無奈，因為有些未明白事理的家長，會大吵大鬧。其實戲院本來就是觀賞電影的地方，根本沒有托兒的功能，敬請各位家長不要有如斯扭曲思維好了。

Ryan

二月是奧斯卡的日子，預計有大量的奧斯卡電影陸續上映。當中部分其實已於其他地區上映，但是總有一些在觀畢後是值得反思的。

有幸看過《魔球》(Moneyball)的一片，觀畢後便若有所思。

《魔球》改編自真人真事，描述千禧之初美國一隊職業棒球隊表現不佳，表現好的三名球員被勁旅高薪挖角，球隊班費可以說是極低水平。男主角飾演球員出身但只得高中畢業的球隊總經理，面對逆境時遇上名校大學畢業主修經濟的球員分析員，嘗試以另一角度在極有限資源裡，將球隊贏得逾百場比賽，但成本卻是其他球隊的兩成以下。

棒球對於很多人來說十分遙遠，不過其實相類似的情況，換作是足球的話，情況也是一樣。而換在不同社會環境，也可以套用起來。

原版小說描述的情況，比起電影裡的更為嚴峻。不過即使以電影來看也好，講及的是一種改變現有遊戲規則的做法，在任何情況下，總會令到用遭的人感到不安，有所反彈。而即使有自信也好，這些改變也不見得一步到位。到真的不太到位時，如何適時作出調整，也是值得心思之處。

在任何情況下，所謂的公平競爭，實際上也不一定公佈，也不一定會同在起跑線上。有些時候，損失的東西，也不能以「一換一」的方式來解決。抱著傳統思維，未必能對準問題核心。而改變過後，也不能只是談理論，還有從整體思維上去看。片中畢彼特的角色，在球隊的過程中，也沒有將他神化，同樣描述了他過去的陰影及過程中出現的情緒。

電影有著不少奧斯卡的提名，不過要論機會也許很多獎項有更佳的人選。不過，從電影過程來看一整件事的過程，看著一季球季的變化，卻已是完整。也許對於不同的人在不同的事的方向上，有著啟發。

的確，電影也許為「講。鏟。片」在今年年初有點啟示，稍後也可望有新的東西推出，到底是甚麼則要密切留意好了。

Ryan