作者: Ryan Page 1379 of 2134

今時今日關乎戲院放映的技術多得要命，先有2D與3D，繼而還可以投供杜比全景聲、IMAX、D-BOX動感座椅甚至較高解像度的4k放映，單是同一集團院線，隨時可以有超過十個版本。

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香港一直被不少稱為文化沙漠，當中涉及的原因十分多，例如藝術教育以至相關資源不足，而香港人的工作時間長兼氣氛緊張，也沒有甚麼閒情逸致去談文化。不過，政府對待一些藝術創作的態度，也同樣是問題所在。

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獨立製作向來在港要找戲院上映並不容易，不過隨著近年不少戲院嘗試建立自己品牌下，對於一眾獨立導演而褃似乎開始露出曙光。當賴恩慈執導的《N+N》上月底於香港藝術中心作慈善上映之時，黃肇邦執導的《子非魚》也有特別放映的機會。

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當郭子健執導的《救火英雄》參展第十六屆烏甸尼遠東電影節過後，其電影影碟也推出在即。當影碟推出講評已經司寮見慣之時，《救》片的講評卻有著「另類，的內容。

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香港的電影市場有趣之處，在於一些多年未有執導的導演再次執導時，每每又會有不同的味道，有時他們在未執導期間的經驗也許可以應用其中，今天介紹的鄒凱光也許是其中的一員。

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被喻為全球最重要影展之一的康城影展舉行在即，雖然今年並無港片參展康城，可以各家電影公司仍是忙得喘不過氣。可是，就在這時不少發行公司的人員，即使需要在歐洲公幹的話，也會在公幹過後先回港返回公司才再到康城。

問題來了，何以發行人員需要如斯「頻撲」呢？

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高先發行、伍健雄監製、翁子光執導，被喻為八十年代《靚妹仔》延續篇的《微交少女》，於去年十一月香港亞洲電影節曾作世界首映，可是繼後其映期卻定有定案。雖然日前有指高先已安排《微》片於六月五日上映，不過最終還是要再押兩周至六月十九日。

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今天《蘋果日報》的報導之一，便是杜汶澤執導的新作《放手愛》在內地剛於四月三十日上映，惟票房成績並不理想，首天票房也只有三十多萬。雖然電影屬內地製作，但是也許觀眾仍希望在港可以觀賞到，不過，這個期盼看來已經落空。

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（「講。鏟。片」按：本文內容與電影《車站》無關，敬希垂注。）

火車車站，每每是不少故事的來源。當中無論是荷里活電影《情留半天》，以至朱自清的著名文章《背影》，也是以車站為題。可是到了香港，雖然同樣談到車站，但是現在的車站，卻跟昔日相距甚遠。

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第十六屆烏甸尼遠東電影節已隨著五月三日的閉幕禮完滿結束，當中各項觀眾評選結果亦於閉幕禮上公佈，今年雖然共有十部香港電影參展該影展，可是其觀眾評選成績卻不理想。

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