電影宣傳去到今時今日，幾乎是甚麼款式也有機會出現。有些看起來平平無奇的東西，也可以另有玄機來。
大家看看上圖的宣傳品，跟一般同片的宣傳品有何不同？
安樂發行的《饑渴誘罪》於下月五日開畫，電影公司已安排戲院擺放像上圖款式的附有紅色燈泡的宣傳紙板，可是上圖於Palace apm戲院的擺設，雖然女主角金玉彬與男主角宋康昊擺出「女上男下」的姿勢，但卻與別不同。
事隔數秒，女主角和男主角開始「動」起來。
過了一會，已變成「男左女右」。
再過多一下，便成了「男上女下」，可惜這個宣傳品設計卻跟《男上女下》導演邱禮濤並無關係，兩位主角向著順時針方向轉起來。
其實宣傳品設計的原理，就是仿如砂漏的做法，當中包含著紅色液體，隨著液體的比例轉變便會開始推動主角的紙板轉動，從而做到旋轉的效果來。
可是，選用紅、黃兩色，不一定是最佳的選擇。紅色雖然可以描述臉部充血的情況，可是黃色卻是患上肝部相關病症時臉上呈現的不健康顏色，莫非這個宣傳品暗藏健康信息來？
也許，或有觀眾會問，為何要選舉旋轉，而不採納左右搖擺的方式來。這部這個也許跟其製作有所困難有關。不過，即使能成功做到，由於該片屬第三級別電影，電影宣傳品同樣需要送檢，未知能否過到電檢的一關呢？
單看硬照，也許不能準確地說出宣傳品的情況，幸得「講。鏟。片」有熱心讀者將其宣傳品情況拍成短片，並提供過來，在此感謝讀者的支持。
molittlemo
呢個我上星期去睇MW毒氣也有見到..
和朋友都覺得奇奇怪怪..唔見佢想表演d咩
molittlemo
也要謝謝那熱心提供短片的人.
shtmanhk
奇異偏峰,離經叛道.
朴贊郁本色之作,標記無處不在.
性愛場面表達的濃厚壓抑及痛苦感覺與有異曲同工之妙,有趣的是女主角金玉彬的樣貌與湯唯有幾分相似.
小以
禽日路過康怡,都俾個”咒怨死人頭”嚇了一跳,有兩個學生妹仲尖叫TIM,電影公司真係…
小以
禽日路過康怡,都俾個”咒怨死人頭”嚇了一跳,有兩個學生妹仲尖叫TIM,電影公司真係呢…
奇峯
第一張相好似露點wo…..
華仔
昨晚看了優先場.有多場性愛鏡頭和血腥場面,但我始終最愛是原罪犯,亂倫原因和拔牙的一幕現在仍歷歷在目!
shtmanhk
repost:
性愛場面表達的濃厚壓抑及痛苦感覺與 色,戒 有異曲同工之妙,有趣的是女主角金玉彬的樣貌與湯唯有幾分相似.
此片多方面皆極考驗觀眾的接受及忍耐程度,喜歡及討厭各走極端.
The Daydreamer
Why the red neon light?
華仔
如果有d完全未睇過朴贊郁既戲的主流觀眾的確會頂唔順入面一d情節.優先場所見有好幾個觀眾頂唔住入面的內容中場走左.
Wong仔
這個宣傳品會否使路過的未成年兒童看到後反感呢?
shtmanhk
朴贊郁電影厲害之處是善於牽動觀眾心理,能將看家的情緒推至極點,一路看一直咬牙切齒,然後一面沉重離場.他的作品多方面皆極考驗觀眾的接受及忍耐程度,嘩眾取寵語不驚人誓不休灑狗血式賣弄之聲不絕於耳,一如榴槤或臭豆腐,喜歡及討厭各走極端.個人對朴贊郁一直推崇備至,愛不釋手,’邪中帶正’形容他最貼切,用極端的手法去導人向善.
此片絕對是朴贊郁本色之作,標記無處不在.復仇贖罪兩大母題固然存在,神父一角更充滿顛覆及反諷意味.(相比之下密陽可說相當小意科).朴氏的黑色幽默仍然奏效,令人拍案叫絕的地方絡繹不絕.性愛場面表達的濃厚壓抑及痛苦感覺與色,戒有異曲同工之妙,有趣的是女主角金玉彬的樣貌與湯唯有幾分相似.
技巧依然可觀,中後段一發不可收拾更不乏神采飛揚之處.死而復生同化為魔一段就相當奇詭獨特,結局之悲涼浪漫也印象深刻.(與搏擊會 Fight Club異曲同工之處).但個別場面的處理略嫌玩得太盡,手法稍為過火.演員之專業表現,亦值得一讚.
韓片最珍貴的地方是擁有百無禁忌的創作自由及坦蕩無所顧忌的專業演員,無法想像日漸宗教道德規範掛帥的香港及表達自由受限的內地能此肆無忌憚.市面充斥千篇一律的倒模電影,饑渴誘罪值得好好珍惜.
shtmanhk
相信有宗教信仰很難接受本片,我有位基督教朋友看完 old boy
也很反感.
shtmanhk
原罪犯重佈局,親切的金子重說理.兩者其實有頗大分別,我是兩片也很喜歡分不出高下.
當日看親切的金子我就沒有失望,甚至感到驚喜.
親切的金子不重佈局及橋段,這方面自然給《原罪犯》比下去.
但論深度,《親切的金子》在探討罪與罰這個課題挖得比《原罪犯》更深入.
我明白大家始終有先入為主的感覺,加上兩片格局取態有異,所以各位對兩片的評價是正常的.
也可能我對《親切的金子》涉及殺童特別敏感,所以感受較深.
今次是將荒誕玩得幾盡,某些略為過火.
shtmanhk
(節錄)
反觀曾以《原罪犯》獲康城評審團大獎的朴贊郁，便是長於語不驚人死不休的邪派高手。《渴》寫神父變成無血不歡的殭屍，與朋友妻通姦並助她殺夫，其後疑神疑鬼二人內鬨，死而復生再圖自盡……幾乎所有元素都是古已有之循環再用，卻舊酒新瓶得來充滿拼貼的趣味。主線劇情明明來自左拉的小說《Thrse Raquin》（1953年西蒙薜奴烈主演的電影版《紅杏出牆》曾獲威尼斯影展銀獅獎），卻進了金綺泳（朴贊郁自承深受其影響的南韓前輩鬼才導演）《下女》的人物關係和氛圍。殭屍照舊有超人力量，卻突出他們的即痊癒能力及無視地心吸力的一面（受香港武俠片影響）。
一如所料，影片不乏血腥、恐怖和激烈的性愛場面，同時穿插大量的黑色幽默，片長兩個多小時沒有什麼冷場。構思特別大膽的場面有神父扼殺情人後，企圖用自己的殭屍血救活她，輸血的同時吸她的血，二人的血液變成難分難解。這一場的震撼和激情，與《空氣人形》中為女主角放氣和吹氣的溫柔，可謂大異其趣。
文 李焯桃
(日韓正邪相映成趣
明報 2009年5月17日)
http://ol.mingpao.com/cfm/style5.cfm?File=20090517/sta13/vzn1h.txt