在第五十屆香港國際電影節，曾執導紀錄片《乾旦路》與《戲棚》的卓翔，新作《能樂師的女兒》於四月三日晚上作世界首映，而導演卓翔亦出席了映後的答問環節，分享了他的製作經過。

卓翔表示他對於日本能樂的接觸從2012年開始，當時他剛完成首部紀錄片《乾旦路》，當在在劇團工作時有機會參與崑曲與能樂的交流，而他在當埘認識了《能樂師的女兒》的一對母女主角。然而拍攝卻是從2017年開始，他感到此片跟《乾旦路》有一個對照，就是兩者的主角希望成為的藝術家難以前行，而導演對於媽媽需要花很大能量而追求理想十分觸到。

然而，真正要去開拍卻是來自女兒表示自己作為能樂師，身為女性的身份是一個錯誤，就好奇為何於一個人的身體是錯誤，但仍去追求去做。而他來說，雖然不是在香港的觀察，但仍是回到人如何面對無可能前進道路。

卓翔表示在日本其實拍攝能樂這個題材的紀錄片盡多，因為除了如NHK電視台外，其他人都進入不到他們的世界，而在那些紀錄片女性就不被清楚看見。《能樂師的婚龜》的團隊雖然都是日本人，但他們亦不知道有女性能樂師可以站上舞台。

而自己作為外國人，雖然相對規矩較少，可以更能進入這對母女的世界。但是自己並不是在日本長大，縱使喜歡日本電影，但仍只能邊拍邊問。另一方面，卓翔表示自己的日語能在生活上同句語溝通，並非可以直接聽明日語。然而這倒是一個很有趣的經驗，就是在沒法直接理解之下，要感受對方的環境與情緒來去理解。

拍攝的過程中，能樂跟戲曲不同。過往拍戲曲紀錄片時，可以拍台前準備之餘，亦可以在演出期間拍攝後台演出中狀況。但在能樂在演出途中，並不容許進入後台，因為他們認為面對演出時不應該有任何雜質，也不應有不存在這個空間的人存在而影響演出。縱使他們盡力爭取，但仍無法拍攝個正式演出能樂師戴上面具的片段，因為一般面具佢哋身上每樣會戴物件都有靈魂，而面具的年齡可以由五十幾年至二百幾年不等。

而能樂的觀眾當中，女性超過一半。很多女性會去學能樂，也相當積極，部分學生年齡甚至是八十多歲。所以他們的觀眾同時也是自己學生，反之亦然也許她們用這個方法去推廣能樂。

在訪問女兒的過程中，一直以來都是較為官方的一問一答。但是到最後一次訪問時，她閉起眼來，訪問感覺跟平日不太一樣，整個溝通也不相同。導演認為她閉眼令她可聚焦，也是覺得自己跟她最接近的時候，並終於拍完這部電影。這也反映了雖然兩人認識多年，但在日本文化下，她未必可以直接表達自己。