《男兒本色》電影小禮物

2007年 7月 15日 講鏟宣傳    14個留言   

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近期電影送禮品情況可以用層出不窮來形容。繼《女人.本色》送上紙巾後,題材與《女人.本色》完全無關的《男兒本色》亦開始推出禮品。

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相比起《女人.本色》來說,《男兒本色》的禮品包裝上較為討好。可以見到有一個以電影三人黑白海報為主題的硬咭套。不過內裡的東西就有點奇怪。

裡面提供的,是一包試用裝的無糖薄荷糖,內附三款以三名主角房祖名、謝霆鋒及余文樂作主題的明信片。

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同時間,《男兒本色》亦推出正式版彩色海報。但看見四位男演員的擺位,還以為是時裝廣告。真不明解是否只有這種方式才能表達片中所謂的男子氣慨。而海報在 感覺上,亦有點像數年前同樣以新進演員作賣點的《特警新人類》。不知陳木勝是否希望像前作般有理想的票房數字,但是從動作來看,應該總有點瞄頭吧!

香港電檢面面觀

2007年 7月 15日 講鏟專題    4個留言   

香港的電檢制度,由於採用了審查員觀看電影評級關係,故此難免出現送檢時評審良莠不齊,結果或會出現或過緊的情況。

某年在電影的論壇上,曾有台下人士問關於電檢的準則,當時政府官員說,有客觀的標準。不過所謂的客觀標準,也只是參巧,因為有很多情況,準則一成不變,就難免引起社會爭議。
當年的經典例子,要算是張之亮執導的《籠民》,電影描述一群居於籠屋的居民因為生活環境狹窄而產生各類的情況。電影於送檢時,被評為三級,原因是片中共有三十多個粗口字。

粗口字數目可能被說成一個客觀標準,但電影若要反映籠屋居民現實情況,沒有粗口根本只是文過飾非的表現。導演張之亮結果沒有將粗口剪去,電影最終以三級上映。

上述的例子,見証了所謂的客觀標準,只會一刀切分化的結果。當然,有客觀標準,本來是想電檢制度不出現人治情況,但法理以外若不看人情,公眾也不一定會理解。

嚇人的電影廣告

2007年 7月 14日 講鏟宣傳    12個留言   

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跟靈異題材有關的電影,可算是香港電影中一個很主流的類型電影。不過,有時卻有令人意料之外的宣傳。例如當年宣傳由黃秋生主演的《香港第1凶宅》,便以電影於優先場時曾有人看到不適入院作賣點。

好了,請問上圖顯示的電影有何賣點?
其實上圖顯示的電影,觀看過的朋友不其然說根本全無賣點可言。王敏德的演出已有目共「倒」,至於黃佩霞亦只令人思念其《豹妹》形象。至於羅麗莎,到底多少人記得她是著名的高齡亞姐冠軍?

《陰魂不散》當年於戲院先於周末放映優先場,不過在這幀海報,最嚇人之處,就是戲院的排陣。除了AMC、普慶及澳門UA三家戲院外,其他戲院的名字都出現錯字!

最令人感到奇怪的,就是這款錯字戲院廣告卻在報章刊登不只一天。大家不妨先猜一下原本戲院排出的戲院。

雖然這種「錯體」廣告都算配合電影《陰魂不散》的主題,不過由於戲院名字令人猜不透的關係,這種嚇人廣告最終也同時嚇怕了票房。

《地獄第19層》押後映期

2007年 7月 14日 講鏟情報    11個留言   

由黎妙雪執導的《地獄第19層》的上映日期,已由原定的八月二日押後至九月六日。也許對觀眾或影迷來說有點失望,但觀乎形勢的話,改期實屬明智之舉。
黎妙雪拍靈幻片不是首次,上回與星空傳媒合作的《小心眼》雖然獲得香港國際電影節方面的垂青,不過至今既未能安排於戲院放映,亦同時未能直接出碟。有傳聞未能出碟跟版權問題相關。但諷刺的是,內地卻有《小心眼》的國語版本。

從意念來說,其實《地》片不差,不過論演員的吸引力上,似乎難予人一種暑期電影的感覺。倘若真的排在原訂日子的話,不成炮灰的機佰,看起來十分渺芒。

九月六日,同日開畫的,還有鄭保瑞的電影《軍雞》,相信這個格局也不太差,因為聞說《軍雞》在康城試片上,評價亦未如預期中理想。

香港騎呢片名系列

2007年 7月 14日 講鏟宣傳    14個留言   

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香港電影業在改片名時,有時對著一些不太特別的電影,改片名的確具備一定的難度,於是乎,大家都會試想一下,且看能否找到一點賣點。不過,有時卻有一些玩得十分盡的例子。
圖中的例子,就是一部九十年代末的電影,當看到演員有《黃金惡夢》的莫少聰、《滿清十大酷刑》翁虹、《老泥妹》鄭婉雯、《殺手再培訓》黎耀祥、《男人胸女人Home》關寶慧等,真的很難找到一個令人信服的賣點。

換來的結果,就只好從片名處著手,四隻字《魑魅魍魎》,不懂讀的以「有邊讀邊,無邊讀缺」的方法,便讀成「離未網兩」,而片名正確讀音則是「痴未網兩」,電影看見沒賣點關係,素性廣告連人樣也不落,省回廣告設計,只是讓大家猜猜這四隻大字的含義,認真慳水慳力。

不過,改片名改到這個地步,似乎跟日活院線以片名吸引觀眾的手法相距不遠矣。

《男兒本色》盂蘭節式宣傳?

2007年 7月 13日 講鏟宣傳    9個留言   

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由陳木勝執導的電影《男兒本色》上映在即,宣傳品亦更上一層樓,覆蓋範圍再不是只是戲院或地鐵站的燈箱廣告,連其他地方也開始物盡其用。
近日於某戲院的電梯口,便貼出了兩名主角余文樂與房祖名的大頭海報。在電梯看到的版本,初版海報相似,不過每人獨立一張。當中房祖口依然張開大口,大家也可試拿如乒乓球塞進口裡。至於謝霆鋒雙眼望著大家,甚有當年「亂拋垃圾,人見人僧」的地步。

然而,兩位造型看起來,實在太似於煤炭災難的生還者被救拯一刻的情況,加上黑白設計和於盂蘭節日子附近點上,還要在電梯開啟時有「五馬分屍」的感覺,看得有點令人心寒。還好的是,戲院沒為兩幅圖像於左上和右上角掛上白絲帶,否則嚇人感覺加倍!

外地電影節何以不會太長?

2007年 7月 13日 講鏟影展    8個留言   

香港國際電影節今天起將十六天的映期延至廿三天。不過全球絕大部份電影節的運作模式卻跟香港截然不同。

也許有人問,為何電影節映期不會太長?

外地的電影節,一般映期只會有七至十天。而每天均以密集方式播放電影。例如一個以播放約三百部電影的電影節,便會安排同時有至少十五至二十個銀幕播放。相比之下,香港的播放場面一般不會多於十個。

其實過長的電影節,可算是對嘉賓、觀眾及電影節本身「三輸」的活動。時間一長,嘉賓留港開支增加,觀眾像「磨爛蓆」一樣,而電影節職員處於緊張時間加長,所以一般電影節都會重質不重量。

同時間,對記者來說,很多人都要走訪多個電影節,他們不願為一個非大型電影節投於太多資源。或許有人問,全情投入的觀眾又如何?真的投入去看電影節,他們自會請假觀看,映期在七至十天,請假又相對起較化算。

對於長長的電影節映期,大家又會否感到吃不消?

IMAX戲院比較篇

2007年 7月 13日 講鏟戲院    14個留言   

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香港的IMAX戲院開幕數天,很多看戲或未看戲的朋友也許有多個疑問,包括戲院設計、3D眼鏡等。要答這些問題,只看香港的戲院並不公平。今天我們試看看其他地區的情況,就拿韓國作例子。

韓國目前共有四家IMAX影院,最受歡迎的要算是位於首爾市龍山區的CGV龍山戲院。而IMAX影院則開業接近兩年,最近亦同樣上映了《哈利波特:鳳凰會的密令》。

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在票價上,韓國IMAX收費每票一萬四千圜,較一般戲院標準票價七千圜貴一倍,從幣值及收費方法與香港相若。至於戲院設計,可算是最大的分別。香港的 IMAX戲院,每行共有三十五位,但卻不足十行。至於CGV龍山的IMAX戲院則每排只設廿七座位,只有十五排。而且,CGV龍山的影院內並不設柱位,不 像香港IMAX在最後兩排中間偏左位置有柱位一個。CGV龍山IMAX院座位約四百個,而香港的呢?播放3D電影時,約二百個左右。

不要看小柱位,因為柱位會直接影響音響系統的安置及反射效果。當韓國CGV戲院呈近完全垂直式設計時,香港的IMAX戲院卻於前排為遷就位置而缺乏座位。

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IMAX戲院對銀幕高度有一定要求,香港的IMAX雖然遷就了要求,但由於只設不足十行的關係,換來的結果就是斜度斜得緊要。曾入場的觀眾不難發現,每行 座位之間共設四級梯級,而CGV龍山則只設兩級。所以,座在同一高度上,香港的IMAX戲院觀眾看到的銀幕位置其實較前,即使在後排,也仿如像看傳統戲院 的前座一樣。

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香港的IMAX戲院另一個奇怪的特色,就是座位分為深藍色的3D座位及淺藍色的非3D座位。而當播放IMAX 3D電影時,香港IMAX前兩排的座位及最側的數個位不開售,相信原因與該些座位在觀影角度上難以配合3D眼鏡所致。

至於為何香港的IMAX戲院特別硬要加設這類全球絕大部份IMAX沒有的非3D座位?大家不難猜到答案了。

迷你戲院一片多院播放策略

2007年 7月 12日 講鏟戲院    16個留言   

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近年隨著傳統大戲院結業,香港電影播放已變成了多銀幕的複合影院(或稱迷你戲院)為主導,加上近年電影發行更傾向多院同映的開畫策略,結果複合影院一部電影或會在超過一個銀幕播放。不過,這個情況的開場時間處理,也有其箇中哲學。

最初實行這個模式的,可以追溯至九十年代初如UA沙田、UA黃埔、UA金鐘及旺角百老匯(當年仍稱為百老匯戲院)等戲院。當年便有著兩種模式。UA院線傾向以同時間開始多於一個銀幕播放,而百老匯則播用不同時段播放。

舉例說,當年播放《鹿鼎記II神龍教》優先場,UA黃埔於黃埔廣場A院及B院同時於下午四時十分播放。至於百老匯戲院,則安排一院於四時二十分播放,二院於三時五十分播放。

前者好處是可讓戲院提供更多座位,不過後者卻更能顯示複合影院在上映調動的靈活性。而此舉卻更能吸納非傳統時段欲觀賞電影的觀眾。

由於兩者各有優劣,故此時至今天,兩組模式依時出現同時並用的情況,不過會先以後者為主導。例如《蜘蛛俠3》為例,觀塘Palace apm四家影院同放,便播用了三組不同播放時段,其中一組時段由兩家戲院同時播放的方法。

《放.逐》韓國開畫

2007年 7月 12日 講鏟情報    10個留言   

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繼《龍虎門》及《傷城》於五月開畫後,由杜琪峰執導的作品《放.逐》在參展影展近一年後,亦安排於七月初在韓國開畫。

對於韓國觀眾而言,九十年代的《天若有情》系列深入民心,亦奠定了杜氏作品在韓國的市場,故此雖然近年韓國發行港片數量大幅度減少,但杜氏作品亦不乏於戲院上映的機會。

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港版《放.逐》海報以數名主角在澳門山頭一處各據山頭作背景。然而韓版海報於設計上則去得更盡,其中一款海報(上圖)顯示,頻色以黃色作主,單是片名已佔 去海報的一半,甚至荷里活電影《標殺令》(Kill Bill)的味道。至於另一款以黑白為主的海報,雖只是顯示一眾主角的下半身,亦是看不到任何主角的面貌。

香港的電影海報設計向來以主角大頭設計見稱,《放.逐》即使是港版海報,也不是主流的設計模式,看來當業界苦無頭緒之時,嘗試以不同方式表達主題,總比把過往的沒好感海報左抄右抄為好。