瀏覽分類 "講鏟新片"的文章

《吉屋》:導演不自量力,訥悶技窮盡現

2018年 7月 5日 講鏟新片    1個留言   

不少新導演也許以為,低成本製作的靈異類型電影在客源穩定下,可以作為他們首部電影的開始。然而,其實拍攝靈異電影也有一定的要求。不懂粵語的新加坡華僑蔣開詩,首部執導電影拍下粵語鬼片《吉屋》,並且找來較為年青的演員參演,將這位導演兼監製不自量力的情況表露無遺。

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《野蝴蝶》:演出與製作均上乘的學生畢業作

2018年 6月 16日 講鏟新片    沒有留言   

踏入六月,也是多家院校開始播放畢業作品之時,然而不同的畢業作品,水準也相當參差。不少學士甚至碩士畢業作也可以相當嚇人,但即使是高級文憑畢業作品,也可以製作出色。今年香港知專設計學院高級文憑畢業作裡,有著不少佳作。最令人留下深刻印象的,首選葉沅晴執導兼編劇的《野蝴蝶》。

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《愛的觸動》:85分鐘鏡頭測試雜作

2018年 6月 11日 講鏟新片    沒有留言   

近年來,隨著電影技術變得成熟,也令電影製作看似愈來愈簡單,甚至去到「人人也是導演」的地步。可是倘若抱著這個態度來拍出的錄像當作電影並在大銀幕展現的話,相信只能令觀眾對電影的定義超乎想像難以適應。醫生林培鈞首部執導電影《愛的觸動》以音樂電影的名義,絕對令觀眾「大開眼界」。

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《中英街1號》:手法看似冷靜,內藏暗湧處處

2018年 5月 24日 講鏟新片    1個留言   

香港一直以來,對於談及近代香港歷史的電影相當忌諱,有些會選擇避而不談,不然便每每採取濃烈的方式處理,若拍得不好便會令情感蓋過理性。自《一路有你》後多年來未有電影在香港上映的導演趙崇基,於低成本新作《中英街1號》卻選擇六七暴動與未來社會運動兩個於商業電影的題材禁區,並配上較冷靜的方式處理以至三位演員的經歷,卻呈現一個香港歷史的狀況。

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《低壓槽》:張家輝風格凌厲的野心之作

2018年 5月 5日 講鏟新片    1個留言   

張家輝對於做導演的情意結跟他飾演的角色其實有點像,他常說只是拍自己想拍但未必能夠成功等到的角色類型,所以《盂蘭神功》與《陀地驅魔人》都是風格比較強烈的作品,尤其《陀》片中的白髮外加全身紋身的造型,的確也使觀眾印象深刻,但是很明顯的是,上述的兩套作品,故事都比較薄弱,所以觀眾可能記得場景跟片段,卻很難想起整個故事脈絡。

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《愛比死更冷》:演員表現不俗,手法過於刻意

2018年 4月 24日 講鏟新片    2個留言   

澳門國際影展暨頒獎典禮除了讓澳門觀眾可以觀看世界各地具水準的電影以外,同時也提供了一個平台讓澳門本土電影可以有曝光的機會。去年陳雅莉的《那一年,我17》與徐欣羨的《骨妹》均有不俗的成績,兩部均以澳門回歸前作為主題。而今年何飛執導的《愛比死更冷》亦同樣以澳門回歸前作主題,惟調子上卻來得灰暗得多。

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《燈亮時》:見證無障礙共融空間

2018年 3月 25日 講鏟新片    沒有留言   

近年來,香港不少電影嘗試關注社會常被忽略的群眾。當中他們如何在一個艱難的環境下力進步的過程,也看得令人感到。記者出身的導演羅展凰,在其執導紀錄長片《燈亮時》,便讓大家看到即使有不同障礙,仍可以盡力做好自己。

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《極開4之暴殺令》:有嘗試有進步,吳堯堯有突破

2018年 3月 17日 講鏟新片    1個留言   

人稱「Sam哥」的梁成致,近年可以說是香港獨立電影重要一員。除了自資及自演外,還親自執導兼編劇,當去年先行上映以殺手為主題的《極闘5之雙殺》後,以家庭暴力為主題的《極闘4之暴殺令》最終亦安排上映。這回Sam哥指電影為「反暴力的暴力電影」,希望藉著低成本的拍攝,探討家庭暴力的主題。

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