講戲、鏟戲、片戲

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電影檢查對《不設房》設防?

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一部電影若要在港上映的話,便需要取得由影視及娛樂事務處所簽發俗稱「電檢紙」的電影檢查証明書,不過電影檢查証明書有時簽發條件卻有所不同,近期便對蔡敬文執導的《不設房》上映作出多項限制。

《不設房》屬於一部低成本製作,以描述一名居於紅磡的大學生因憤世嫉俗而選擇以領取縱援渡日的經歷。電影已安排於十月七日起在The Grand作限量放映,不過在電影檢查上卻遇上不少阻滯。

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看看《不設房》的「電檢紙」,片長為92.60分鐘,並被評為第三級別,驟眼看來好像問題不大。

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不過細心一看,該片能作第三級別上映卻有附帶條件,就是在指定的四天於The Grand Cinema其中一個不多於一百二十個座位之小型影院放映,合共不多於四場。對其上映日期、場數以至座位數目也作出限制,《不設房》的宣傳品也需要因應電影檢查需要作出修改。

據了解,《不設房》若果以商業形式發行的話,會因為電影出現極少量的雞姦場面而未能通過送檢,縱使有關場面根本沒甚麼「瞄頭」可言。而採用限量放映也原本打算放映多於四天與四場,但最終只能批准四場放映,更限制只能放於The Grand的小型影院。即使反應良好也好,日後加場時能否不獲刪剪亦成疑問。

故此,若要看其電影足版的話,也許是次是最後機會了。

電影修復的意義

近年來電影修復成了一個重要的課題,很多經典的電影也需要復修,可是不是每一部的效果都令人滿意。

到底,修復電影的目的何在,實際又應怎樣去做呢?今天就借個機會來探討一下。

修復電影,一般而言主要目的就是讓原本的電影能夠更可以長久地保存,達至其傳承的效果。在復修的過程裡,一般會使用的方法就是先將昔日的菲林進行清潔與電子掃描,再抹其塵跡及修補其耗損的地方,再經過一些的處理,最終以數碼格式處存,而戲院則會播放其數碼格式,一般而言屬DCP格式。

不過,在修復與掃描過後,有時其顏色會跟菲林呈現的顏色有所不同,而部份耗損亦可能需要後期加工處理。這些情況如何處理,將十分影響其質感。

有些公司的復修,將會對一些顏色作出調整,變得更為鮮艷,有時甚至會令其原本微粒的菲林變成高清畫面,甚至會幫一些人物變得漂亮。雖然這些看起來畫質看來高了,畫面更美了,可是卻弄巧反絀,因這些效果反而抹去了當年電影的質感,也抹去了當年電影應有的氣息。

修復的意義,在於以現今的技術,將昔日的電影保留當年的風味。保留的風味,當中包括當時的年齡,當年以粒顯現電影的質感等。若能做到與當年的菲林放映同樣的效果,有回當年的感覺,雖然看起來仿如沒甚麼特別,但是這樣做得不著跡的,也許更為困難。

《桃姐》為申奧辦蚊型優先場

每年一到了九月的中、下旬,就會出現一陣為「申奧」而設的電影,有時其「申奧」選片更會在香港仍未開畫的情況,扭盡六壬來博取資格。今年許鞍華執導,葉德嫻與劉德華主演的《桃姐》挾著威尼斯影后之勢,也順理成章地希望可以拿來作「申奧」之作及獲得香港電影金像獎的提名資格,並於昨天開始播出優先場,並惹來售票疑雲。

到底,整個情況實際又是如何呢?今天就來探討一下。

所謂「申奧」,其實是指獲得明年二至三月奧斯卡最佳外語片的提名資格,每個地區可提供一名電影參加,但有關電影需於九月三十日前,於至少一家影院連映七天,並且需作公開售票及在報章刊登廣告。

相比之下,香港電影金像獎的提名資格,則要求電影於十二月三十一日前至少於七天內公映五場,五場均需要公開售票。

其實兩個資格都是一些「潛規則」,很多電影也曾試過以其灰色的地帶博取其「申奧」資格,當中包括了零五年陳可辛的《如果.愛》雖然要在同年十二月公映,但卻於九月下旬於只有十六個座位的UA太古城戲院Director’s Club連映約十天左右。當時「講。鏟。片」情報人員也能成功購得戲票,並且觀賞其只有英文字幕的版本。

到了零八年,陳嘉上執導的《畫皮》雖然於十月上旬才上映,但為求「申奧」於九月廿四日至三十日於MCL德福戲院連映七天,可是卻聲稱五場均告滿座。惟當時「講。鏟。片」於該片的頭場時間親臨戲院觀察,該戲院卻仍未開門營業。

零九年同屬洲立發行的楊凡電影《淚王子》,也採用了同一手段來「申奧」,不過卻安排更為偏遠的MCL將軍澳戲院,一樣無法購得戲票。

至於金像獎提名方面,過去也曾有不少例子以優先場形式放映五場以獲得資格,曾幾何時亦有電影以聲稱滿座令公眾無法購票,不過有關情況近年已有改善,以此方式獲得資格的分別有曾國祥與尹志文合導的《戀人絮語》、趙崇基的《一路有你》及羅啟銳執導的《歲月神偷》。

以這類「偷步」的方法博取資格,其實近年來也只有內地及香港才會這樣去做。對於香港市場而言,其實重點只是在於在博取資格後,於數個月後獲得提名便成了最佳的宣傳賣點,結果提名變成其宣傳手段之一。

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說回《桃姐》的例子。電影於上周末起突然於UA院線的購票通網站出現,聲稱於九月二十日及廿一日於UA太古城中心的Director’s Club兩家各只有十六個座位的影院上映,昨天放映七點半場,今天則映下午四點場次。不過令人感到最為靈異的卻是票價。該院平日標準票價為港幣一百七十五元,但曾作多個修改,其中一次在扣除五十元小食費後,票價竟只需十元。四場的戲票已一早沽清。

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其後電影於九月廿二日起安排於UA iSquare只有三十八個座位的Phoenix影院放映下午三時許的場次,票價九十大元,暫時開售的九月廿二及廿三日戲票一樣沽清。

由於不少讀者看到其售票情況,也令人質疑該等場次是否真可讓公眾購票,還是一些有名無實的「幽靈場」,為此其電影宣傳公司發言人表明沒有包場,而金像獎協會則表示關注,並會作出監察。

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到底,有關場次是否真的可以購票呢?「講。鏟。片」情報人員於今早便嘗試購買九月廿三日下午三時半的場次。有關的場次約於今早十時十五分開售,「講。鏟。片」情報人員隨即購票,最終能成功購入兩張星期五下午三時半場次的戲票,並獲電郵確認。然而,其銷情卻快得驚人,不消五分鐘便售清全數戲票。

由此看來,《桃姐》真的有作公開售票,可是在安排座位極少的影廳上映,其門票銷售也快得驚人,看來發行公司只是為求符合資格,作出最少量的放映,以求將其客源留到明年開畫。也許真的希望先睹為快的觀眾,只好不停留意是否開售好了。

特首曾蔭權的電影謬誤

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香港特區政府對於電影行業的支援,相信各位業內人士心中有數。每每有獎項得到之時,其認威的速度比起撥款的速度相距甚遠。正當葉德嫻憑許鞍華執導電影《桃姐》奪得威尼斯影展之時,香港特區行政長官曾蔭權先生便於倫敦訪問時也來沾光一番。

Alex專欄:為何喜歡看電影?

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(「講。鏟。片」按:Alex專欄由Alex提供圖文,逢星期日刊出,敬希垂注。)

未知「講。鏟。片」的讀者們,有沒有問過自己一個問題,就是為何喜歡電影呢?大慨很多觀眾們視看電影為一種的娛樂,但是有些觀眾們則視它為一種嚐好,就如筆者般,已視看影為生活的一部份,缺少不可。

曾幾何時,筆者跟父母與弟弟一起到戲院觀看電影,兒時的筆者當然仍未知道如何評論那一部是好看的電影,那時只視觀看電影為娛樂的一部份。未幾,筆者升讀大專以後,觀看電影的時間也多了,每天放學幾乎都會到戲院觀看電影,那是便開始對電影添了不少的興趣,直到今天。

其實身邊所有的事物,已經是離不開「電影」這二字,無論朋友們、親戚們、甚至同事們都會問有什麼電影好看,大慨這已成為筆者的標記吧!無他的,太愛電影嘛!

未知各位讀者們,其實大家有沒有問題過自己,為何愛電影呢?

淺談《功夫新星》

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(「講。鏟。片」按:本篇文章由讀者「灰先生」投稿刊出,特此鳴謝。)

三色台繼《超級巨聲》及《魔法擂台》後,繼續強推這類發掘新人的擂台戰,《功夫新星》是其一,但坊間反應明顯冷淡,畢竟喜歡看別人演繹動作的觀眾不是主流,亦未令傳媒有興趣去炒作話題。

《愛很爛》預告之明玩電檢?

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星期一早上對需要上班的朋友來說,是否覺得很辛苦?不過對於不少電影公司來說,預告片因未能通過電檢檢查可能更為辛苦。當有些電影採取跟循的方法之時,亦有電影公司採用另類的方法處理。

私人包場的影響因素

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私人包場,聽起來好像很特別,不過其實私人包場情況不少,一般機構也會「包場」贊助員工或客戶觀眾電影也屬於這個類型。不過,到底私人包場的價錢,有著甚麼因素影響?今天就來試來探討一下。

其實香港絕大部份戲院也會提供私人包場的服務,不過當中卻以UA院線較為清晰,其官方網站也提供了相關的基本資料。

包場的性質可以有多個方面,有時可以是機構提供給員工的福利,有時可以時一眾好友小眾之處,甚至是一些電影選擇以這個形式包場放映。

問題來了,到底如何決定「包場」的價錢?其實當中涉及的因素相當多。

從一般的基本計算,就是以一個相比正價有點折扣的價錢,乘以全院座位數目來決定租場價錢。不過,實際運作上,卻有著幾方面的考量。

第一方面,就是地區與時間及季節,同一日子同樣是二百座位的影廳,於東涌一家戲院包一場平日日場,必然較於銅鑼灣區的戲院包一場平日夜場的價錢為低。而淡季又比旺季平一點,有時旺季因為院線也跟院商的協議關係,甚至訂不到場。

第二方面,就是使用的資源,當中包括所需時間。若果不是用作電影放映的話,是否需要咪高峰或投影設備也要計算。若是電影放映的話,則要看放映的是當時戲院有選映的電影還是自行提供片源。若是後者的話也會有額外費用,情況就如酒店收到自携酒類飲品需要收取「開瓶費」一樣。

當然,戲院本身也會考量其自家的因素,像閣下若拿著一隻「四仔」去戲院包場來播,恐怕大部份戲院也不會願意包場給您了。

Alex專欄:看3D?不看3D?

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(「講。鏟。片」按:Alex專欄由Alex提供圖文,逢星期日刊登,敬希垂注。)

3D電影於今日的電影市場可謂大行其道,無論是動畫還是真人電影,均已經以3D制式作公映,其實這已經達到了泛濫的地步,更顯得越來越反感,筆者就是其中一位對3D電影反感的觀眾。

毫無疑問,因為一部《阿凡達》而把3D電影推至一個高峰,及後所產生的,就是很多電影公司,無論拍什麼題材的電影,很多時都會以3D制式來作放映,不過效果卻十分參差,有些作品所出來的效果是較突出,而有些作品出來的效果,就不用多提了。(難道就只要看影片上的字幕立體化,就叫做3D數碼版嗎?)

看3D電影最辛苦的,莫過於是一直戴著那立體眼鏡看一部電影,要是那部電影片長短的話就還好,但是片長就如《阿凡達》三小時之長的話,相信最辛苦的不只是個人本身的狀態,而是自己的一對雙眼,無謂為了看一部立體電影,而傷害自己的一對明目呢!

筆者近年選看電影,除非該電影沒有2D版提供,否則一定會以2D版為主,至少不會影響個人觀感。不過有一些電影是利用專有3D拍攝機來拍攝,那些電影才值得一試,就如香港首部自家3D創作的《肉蒲團之極樂寶鑑》,以及即將於香港戲院上映,由德國導演Wim Wenders執導來紀念舞蹈家Pina Bausch的《翩娜》,其立體觀感遠遠比其他夾硬由2D轉為3D的電影好得多。

其實今日的觀眾們,未知是否仍然熱衷於3D電影呢?選看2D版本的電影為先,還是3D版本的呢?

電影宣傳發佈混亂的教訓

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電影宣傳大員的工作量其實不低,當中包括要準備宣傳品、優先場、首映,還有一大堆與電影相關的稿件發佈,有些甚至要離港參與宣傳活動,也要安排記者招待會等。不過,要將其資訊能有效傳達至媒體手中,好的發佈方式與聯絡資料庫同樣重要。

近期安樂影片發行的市場部門,就在這一方面顯得極為混亂。

「講。鏟。片」近期便收到部份電影媒體反映,發現安樂發行對於部份電影的新聞發佈都出現遺漏,當中尤以華語影片的遺漏甚為顯著,受影響的電影包括六月開畫的《最愛》、七月開畫的《熱浪求愛戰》及下月開畫由安樂旗下雅德廣告負責宣傳的《全球熱戀》,即使外語片有時也會出現同類情況。

令人感到困惑的是,即使是收不到相關的即使上映電影資訊,也會有不同的情況。有些負責人員旗下電影資料完全收不到,有些則是局部收到,又有一些又收不到。

還記得在去年,安樂影片的市場宣傳在信息發佈方面並沒有這樣遺漏的問題,不過有關情況自今年起便陸續呈現。到底,問題在哪?

我們深信,電影宣傳是一門專業,各宣傳人員也付出了很大的努力於各個項目上。可是,只要大家與媒體聯絡的資料庫有所遺漏,怎樣的努力也是徒然。

安樂發行近月來為何如斯混亂,也許我們無法了解。不過在人事變動這些常規因素以外,也許不同的宣傳人員,對於不同的電影,也許有著不同的電郵名冊,缺乏一個中央統籌的電郵名冊,以至每次發佈時出現遺漏,而且也許甚至每部電影也有不同的遺漏名單。

部份電影公司缺乏一套有效的聯絡人系統,結果同一家發行公司的新片,有機會因由不同的人員負責不同電影時,只使自家沿用或是從舊公司帶過來的電郵名單,對於新媒體基本上可以有機做達至全漏的境地。與此同時,不少宣傳公司對於分享名單煞有介意,令中央信息庫未能有效運作,為此造成了同一家公司四部電影可以有些收到有些收不到的情況。

也許,同業之時有著競爭,但是,若果在外人看到同一公司的電影資料收到一些卻收不到另一些,只反映其企業的部門缺乏以客為先的精神,也缺乏團隊精神,只是各自為政,祈求其問題不會浮現,只令人感到有關公司毫無組織。同一宣傳人員旗下電影收到一些又收不到一些,其靈異程度也十分駭人。其實是次出現問題的公司,已不是第一次提點留意其電郵地址的問題,不過觀乎現在的情況,看來沒將這個最基本但最重要的問題放在眼裡。

即使有著中央的聯絡資料庫,如何令它有效運作也十分重要。倘若沒有合適的維護,稍不留神分錯類別,也會影響其實用性與準確性。故此維護的人員,雖然看來好像是苦悶的工作,但背後其實卻正在做好與媒體及客戶服務的重要把關一環。

電影宣傳發佈雖然看似簡單直接,不過也是不少宣傳公司最易忽略之處,輕則影響客戶關係,重則很易得失客戶。從安樂發行近期的混亂情況,也許業界應以此為鑑。

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