電影的發行人員跟一般影迷、影評人或是負責影展的人員不同。對他們來說，電影節便是給他們買片和賣片的最佳機會。
要談賣片，恐怕會揭示了太多招數，故此今天先講講他們在電影節內的模式。
基本上，由於人手所限，所以一般來說，發行人員倘若是負責看片的，基本上是任何地區的電影也有機會接觸到。不過，實際情況是，他們需要先看那些較適合自己市場的電影。就以亞洲電影為例，內地、日本、台灣，韓國幾乎是主攻，東南亞地區也只以新加坡及泰國等為主。至於不少人推崇的印度片，雖然不少發行大員也會看，不過真的見發行機會不高，像《中央車站》的例子實在不多。
歐洲地區和美洲地區也會看，相對之下，中東、非洲或是南美地區的，主要會在電影於影展拿到獎的時候才會觀看。時間所限，他們真的不一定只在電影節的基本場次才看片，各類方式也有機會。
到底發行公司還有甚麼途徑觀看電影呢？下回再談。
Oasis
《中央車站》似乎不是印度片，若是指Walter Salles 係1998年的作品，應該係南美片喎.
其實香港咁細, 觀眾圈亦相對細, 真係要買主流片先致能夠吸引多D 觀眾入場, 先維到皮喎. 係咪呢?
Nic
港人對日本、韓國、泰國以外的亞洲地區的電影的興趣不大…
或許是文化差異所影響吧~~
Ryan
Oasis: 《中央車站》該是巴西電影，這類電影在香港幾乎甚少留意，入到亦是萬中無一了。
其實小眾電影維皮方式與主流片不同，當年不少小眾片如《神父同志》，一場旺場多周。
Ryan
Nic: 香港的發行公司未必敢咁做，驚票房。
Alex
中央車站 仲要係HKIFF放映時未有片商買, 不久安樂影片就買下放映權才有幸於戲院上映.
Ryan
Alex: 《中央車站》當年發行有其策略，故此聞說電影埋單有賺。
shtmanhk
中央車站埋單收400萬,安樂當年仲有套小鞋子收700幾萬,生死諜變都係安樂係當年率先成功引入韓式商業片
即管睇吓現已開始造勢的 東京鐵塔 – 我的母親父親 能否為安樂再勝一仗.
Ryan
shtmanhk: 但坦白說，近年發行模式傾向大型開畫，其實令這類小眾電影也不易做。